原理上是可行的，方法，把伴奏和原曲分別放在兩軌，然後對齊，要對到非常非常的齊，放大到最最最大的時候依然看的到波峰波谷100%整齊。然後把其中一個軌道反相，Au我不知道怎麼操作，你研究一下，反相的符號是類似“Φ”不過中間那條線是斜的，應該調音臺介面就會有這個功能，沒有的話可以看看有些EQ或增益型別的外掛，也會有。反相了之後，如果你對的足夠整齊、兩軌音量一致，那麼理論上就可以得到一個沒有伴奏的人聲。
但根據我的經驗，能夠乾淨的提取，需要是你自己工程裡匯出來的兩個齊頭的音訊檔案；並且匯流排沒有做過處理。（我就用這種方法處理過別的編曲人導給我分軌時不小心有軌道疊到了其他軌的內容的情況，非常乾淨的把疊到的軌道給去除了）而市面上商業歌曲即使你拿到了品質非常高的伴奏，一般提取都不太可能會完全乾淨，原因包括但不限於以下這些：
1，市面發行的歌曲都做過母帶，母帶一般都是用mix調好引數，母盤出了之後，順便的再把伴奏也過一遍機器，所以引數雖然是一樣的，但母帶都會做到壓縮和限制的部分，這部分即使是同樣的引數，在有人聲和沒有人聲的情況下，壓縮的量會有所不同，所以你這部分的伴奏樂器一般都會消不乾淨；
2，原曲混音和母帶時可能會用到硬體的效果器，硬體效果器本來每一次匯出就會因為電壓、溫度等外因而有微弱的不同，所以伴奏和原曲即使引數完全沒動過，也有可能會匯出有微弱差別。
3，還有一個原因我沒有驗證過，我覺得應該存在，是，基本我們可以拿到的伴奏和原曲，都不會是混音時從同一個起點終點來匯出的（也就是兩軌放進工程裡時並不是對齊的，而一般都會有一點錯位）這個錯位一般來自於母帶師對兩個音軌的留白取捨的不同，在用了硬體效果器鏈做母帶的情況下，這樣可能造成母帶的AD轉換時取樣的位置有微弱的差別，這個我語文不好有點說不清楚，就是如果這兩次母帶後回錄為數字訊號的時候，錄音的時間差並不是取樣頻率的整數倍的話，那取樣點無論怎麼去對齊，都會有一點點誤差，這個一定會影響你的抵消。
總之說來道去，我嘗試過那麼多次，拿日本單曲碟裡的原曲和伴奏做反相來提取，就沒成功過，永遠都會帶著一點的伴奏在裡面。
原理上是可行的，方法，把伴奏和原曲分別放在兩軌，然後對齊，要對到非常非常的齊，放大到最最最大的時候依然看的到波峰波谷100%整齊。然後把其中一個軌道反相，Au我不知道怎麼操作，你研究一下，反相的符號是類似“Φ”不過中間那條線是斜的，應該調音臺介面就會有這個功能，沒有的話可以看看有些EQ或增益型別的外掛，也會有。反相了之後，如果你對的足夠整齊、兩軌音量一致，那麼理論上就可以得到一個沒有伴奏的人聲。
但根據我的經驗，能夠乾淨的提取，需要是你自己工程裡匯出來的兩個齊頭的音訊檔案；並且匯流排沒有做過處理。（我就用這種方法處理過別的編曲人導給我分軌時不小心有軌道疊到了其他軌的內容的情況，非常乾淨的把疊到的軌道給去除了）而市面上商業歌曲即使你拿到了品質非常高的伴奏，一般提取都不太可能會完全乾淨，原因包括但不限於以下這些：
1，市面發行的歌曲都做過母帶，母帶一般都是用mix調好引數，母盤出了之後，順便的再把伴奏也過一遍機器，所以引數雖然是一樣的，但母帶都會做到壓縮和限制的部分，這部分即使是同樣的引數，在有人聲和沒有人聲的情況下，壓縮的量會有所不同，所以你這部分的伴奏樂器一般都會消不乾淨；
2，原曲混音和母帶時可能會用到硬體的效果器，硬體效果器本來每一次匯出就會因為電壓、溫度等外因而有微弱的不同，所以伴奏和原曲即使引數完全沒動過，也有可能會匯出有微弱差別。
3，還有一個原因我沒有驗證過，我覺得應該存在，是，基本我們可以拿到的伴奏和原曲，都不會是混音時從同一個起點終點來匯出的（也就是兩軌放進工程裡時並不是對齊的，而一般都會有一點錯位）這個錯位一般來自於母帶師對兩個音軌的留白取捨的不同，在用了硬體效果器鏈做母帶的情況下，這樣可能造成母帶的AD轉換時取樣的位置有微弱的差別，這個我語文不好有點說不清楚，就是如果這兩次母帶後回錄為數字訊號的時候，錄音的時間差並不是取樣頻率的整數倍的話，那取樣點無論怎麼去對齊，都會有一點點誤差，這個一定會影響你的抵消。
總之說來道去，我嘗試過那麼多次，拿日本單曲碟裡的原曲和伴奏做反相來提取，就沒成功過，永遠都會帶著一點的伴奏在裡面。