玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱。出自五代李璟的《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》。原文：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。譯文：荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。美好的景緻與觀荷人的情趣一起憔悴了，哪裡還忍心再看。細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。吹到最後一曲，寒笙嗚咽之聲久久迴盪在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。此詞上片重在寫景，下片重在寫人抒情。寫景從西風殘荷的畫面寫起，以韶光憔悴在加重，更見秋景不堪；寫人從思婦懷人寫起，夢迴而感雞塞征夫之遙遠，倚欄而更見淒涼。全詞純用白描手法，情景交融，語言清新，格調委婉，有很強的藝術感染力。開端“菡萏香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及述語，便已經傳達出了一種深微的感受。於“菡萏”之下，綴以“香銷”二字，又於“翠葉”之下綴以一“殘”字，詩人雖未表明自己的任何感情，而對其如此珍貴芬芳的生命的消逝摧傷的哀感，便已經盡在不言中了。次句則是寫此一珍美的生命其所處身的充滿蕭瑟摧傷的環境。“西風”二字原以代表了秋季的蕭殺悽清之感，其下接以“愁起綠波間”五字，西風之起綠波間，也不過仍然是自然景象，但“起”字上加一“愁”字，然後花與人始驀然結合於此“愁”字之中。“還與韶光共憔悴，不堪看。”韶光之憔悴，既是美好的景物時節之憔悴，也是美好的人的年華容色之憔悴。此句正是對一切美好的景物和生命同此憔悴的一個哀傷的總結。既有這種悲感的認知，所以下面所下的“不堪看”三個字的結語，才有無限深重的悲慨。下半闋是寫已被景物感發以後的人之情意。“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。”這兩句全是思婦之情，也全是思婦之詞，前句中的雞塞並非實寫，而是思婦夢中所到之地。這兩句情意雖及悲苦，其文字與形象卻又極為優美，只是一種意境的渲染。“多少淚珠無限恨，倚闌干。”這兩句將前兩句所渲染的悲苦之情以極為質直的敘述一洩而出，而一發之後，卻又戛然而止，不復再作情語，而只以“倚欄杆”三字做了結尾。這樣寫法使得前一句之“淚”和“恨”也都有了一種悠遠含蘊的餘味。景語與情語足以相生，遠筆與近筆又互為映襯，這期間只是如同風行水流一任自然，這正是中主李璟詞特別富於風發之遠韻的一個主要原因。
玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱。出自五代李璟的《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》。原文：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。譯文：荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。美好的景緻與觀荷人的情趣一起憔悴了，哪裡還忍心再看。細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。吹到最後一曲，寒笙嗚咽之聲久久迴盪在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。此詞上片重在寫景，下片重在寫人抒情。寫景從西風殘荷的畫面寫起，以韶光憔悴在加重，更見秋景不堪；寫人從思婦懷人寫起，夢迴而感雞塞征夫之遙遠，倚欄而更見淒涼。全詞純用白描手法，情景交融，語言清新，格調委婉，有很強的藝術感染力。開端“菡萏香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及述語，便已經傳達出了一種深微的感受。於“菡萏”之下，綴以“香銷”二字，又於“翠葉”之下綴以一“殘”字，詩人雖未表明自己的任何感情，而對其如此珍貴芬芳的生命的消逝摧傷的哀感，便已經盡在不言中了。次句則是寫此一珍美的生命其所處身的充滿蕭瑟摧傷的環境。“西風”二字原以代表了秋季的蕭殺悽清之感，其下接以“愁起綠波間”五字，西風之起綠波間，也不過仍然是自然景象，但“起”字上加一“愁”字，然後花與人始驀然結合於此“愁”字之中。“還與韶光共憔悴，不堪看。”韶光之憔悴，既是美好的景物時節之憔悴，也是美好的人的年華容色之憔悴。此句正是對一切美好的景物和生命同此憔悴的一個哀傷的總結。既有這種悲感的認知，所以下面所下的“不堪看”三個字的結語，才有無限深重的悲慨。下半闋是寫已被景物感發以後的人之情意。“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。”這兩句全是思婦之情，也全是思婦之詞，前句中的雞塞並非實寫，而是思婦夢中所到之地。這兩句情意雖及悲苦，其文字與形象卻又極為優美，只是一種意境的渲染。“多少淚珠無限恨，倚闌干。”這兩句將前兩句所渲染的悲苦之情以極為質直的敘述一洩而出，而一發之後，卻又戛然而止，不復再作情語，而只以“倚欄杆”三字做了結尾。這樣寫法使得前一句之“淚”和“恨”也都有了一種悠遠含蘊的餘味。景語與情語足以相生，遠筆與近筆又互為映襯，這期間只是如同風行水流一任自然，這正是中主李璟詞特別富於風發之遠韻的一個主要原因。