畫界“元四家”之首是黃公望。
黃公望是代畫家，浙東平陽人。出繼溫州平陽黃氏為義子，因改姓名，字子久，號一峰、大痴道人等。
黃公望曾為中颱察院掾吏，一度入獄；後入全真教，往來杭州、松江等地賣卜。工書法，通音律，能散曲。擅畫山水，得趙孟頫指授，宗法董源、巨然。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢雄秀，筆簡而神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評。名列“元四家”之首。
黃公望的傳世作品有《富春山居圖》、《水閣清幽圖》、《天池石壁圖》、《九峰雪霽圖》等。
他的代表性作品《富春山居圖》，花了七年時間完成。將富春江兩岸數百里精粹收聚於筆下。畫家中鋒、側鋒兼施，尖筆、禿筆並用，長短幹筆皴擦，溼筆披麻，渾成一體，確為山水畫中的鉅作。
以下是《富春山居圖》的詳細介紹。
富春山居圖是元代畫家黃公望於1350年創作的紙本水墨畫，以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的佈置疏密得當，墨色濃淡乾溼並用，極富於變化，是中國十大傳世名畫之一。
黃公望為師弟鄭樗所繪，幾經易手，並因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現收藏於浙江省博物館；後半卷：無用師卷，現藏臺北故宮博物院。
富春山居圖被譽為“畫中之蘭亭”，屬國寶級文物。
畫界元四家介紹：
元四家指元代山水畫的四位代表畫家，黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮。元四家的畫風雖各有特點，從五代董源、北宋巨然發展而來，重筆墨，尚意趣，結合書法詩文，元代山水畫主流，對明清兩代影響很大。
元四家對於山水畫起到了舉足輕重的作用，他們四人均是江浙一帶人，都擅長水墨山水併兼工竹石，為典型的文人畫風格，他們生活在元末社會動亂之際。雖然每個人社會地位及境況不盡相同，但他們不得意的遭遇是相似的，在藝術上都受到趙孟頫的影響，透過他們的探索和努力，使中國山水畫的筆墨技巧達到了一個高峰，對後世的繪畫，尤其是“南宗”一派影響巨大。
畫界“元四家”之首是黃公望。
黃公望是代畫家，浙東平陽人。出繼溫州平陽黃氏為義子，因改姓名，字子久，號一峰、大痴道人等。
黃公望曾為中颱察院掾吏，一度入獄；後入全真教，往來杭州、松江等地賣卜。工書法，通音律，能散曲。擅畫山水，得趙孟頫指授，宗法董源、巨然。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢雄秀，筆簡而神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評。名列“元四家”之首。
黃公望的傳世作品有《富春山居圖》、《水閣清幽圖》、《天池石壁圖》、《九峰雪霽圖》等。
他的代表性作品《富春山居圖》，花了七年時間完成。將富春江兩岸數百里精粹收聚於筆下。畫家中鋒、側鋒兼施，尖筆、禿筆並用，長短幹筆皴擦，溼筆披麻，渾成一體，確為山水畫中的鉅作。
以下是《富春山居圖》的詳細介紹。
富春山居圖是元代畫家黃公望於1350年創作的紙本水墨畫，以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的佈置疏密得當，墨色濃淡乾溼並用，極富於變化，是中國十大傳世名畫之一。
黃公望為師弟鄭樗所繪，幾經易手，並因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現收藏於浙江省博物館；後半卷：無用師卷，現藏臺北故宮博物院。
富春山居圖被譽為“畫中之蘭亭”，屬國寶級文物。
畫界元四家介紹：
元四家指元代山水畫的四位代表畫家，黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮。元四家的畫風雖各有特點，從五代董源、北宋巨然發展而來，重筆墨，尚意趣，結合書法詩文，元代山水畫主流，對明清兩代影響很大。
元四家對於山水畫起到了舉足輕重的作用，他們四人均是江浙一帶人，都擅長水墨山水併兼工竹石，為典型的文人畫風格，他們生活在元末社會動亂之際。雖然每個人社會地位及境況不盡相同，但他們不得意的遭遇是相似的，在藝術上都受到趙孟頫的影響，透過他們的探索和努力，使中國山水畫的筆墨技巧達到了一個高峰，對後世的繪畫，尤其是“南宗”一派影響巨大。