1、《雨後池上》這首詩的第一句，是借時間來寫景的。“一雨”二字，是統率全詩的關鍵。因為以下三句所寫的自然景象。都因這“一雨”才得以出現的。 2、第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的內容是對第一句中“水面平”的延展和補充。因為“平”只能狀其形而不能顯其色。所以續以“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來了。至於“照”，則是在靜中求動的點睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫的風起荷響的動景有精神上的準備。另外，從意境的創造上來說，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現的池面上的“簷楹”的倒影，無疑擴大了“雨後池上”的空間範圍，因為“簷楹”自然是在池面之外的。當然，這裡對池岸上的簷楹的描寫是虛寫。可是，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現不顯突兀，且使“雨後池上”這一標題所規定的空間範圍，不僅限於池面之上，而是包括池岸之上了。以上二句，是對雨後的池上靜景的描繪，用語質樸自然，結構綿密。 3、三四兩句，描繪的是一時平靜之後的動景。“更作荷心萬點聲”一句，是全詩的精華，它使全詩的意境昇華到了令人意想不到的高度。風吹樹搖、積雨落入荷心，其實這正是不久前的“一雨”的餘響。詩人正是由於動情於這一陣餘響，才提筆寫下這首詩的。那末，這陣餘響之所令人動情的原因到底在哪裡呢。不管詩人是有意還是無意，由於他從現實自然的景觀出發，客觀上卻反映了自然界自身的運動規律：靜總是暫時的、相對的，不靜則是永恆的。 4、如果從美學的角度看，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨後池上的自然物色彩的描寫，也不是在於詩對自然物的形態（包括靜態的和動態的）描寫，而是在於詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉換的關係上，人們看到了自然界自身律動的美。或者說，它表現的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。 5、正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩的藝術特色。
1、《雨後池上》這首詩的第一句，是借時間來寫景的。“一雨”二字，是統率全詩的關鍵。因為以下三句所寫的自然景象。都因這“一雨”才得以出現的。 2、第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的內容是對第一句中“水面平”的延展和補充。因為“平”只能狀其形而不能顯其色。所以續以“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來了。至於“照”，則是在靜中求動的點睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫的風起荷響的動景有精神上的準備。另外，從意境的創造上來說，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現的池面上的“簷楹”的倒影，無疑擴大了“雨後池上”的空間範圍，因為“簷楹”自然是在池面之外的。當然，這裡對池岸上的簷楹的描寫是虛寫。可是，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現不顯突兀，且使“雨後池上”這一標題所規定的空間範圍，不僅限於池面之上，而是包括池岸之上了。以上二句，是對雨後的池上靜景的描繪，用語質樸自然，結構綿密。 3、三四兩句，描繪的是一時平靜之後的動景。“更作荷心萬點聲”一句，是全詩的精華，它使全詩的意境昇華到了令人意想不到的高度。風吹樹搖、積雨落入荷心，其實這正是不久前的“一雨”的餘響。詩人正是由於動情於這一陣餘響，才提筆寫下這首詩的。那末，這陣餘響之所令人動情的原因到底在哪裡呢。不管詩人是有意還是無意，由於他從現實自然的景觀出發，客觀上卻反映了自然界自身的運動規律：靜總是暫時的、相對的，不靜則是永恆的。 4、如果從美學的角度看，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨後池上的自然物色彩的描寫，也不是在於詩對自然物的形態（包括靜態的和動態的）描寫，而是在於詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉換的關係上，人們看到了自然界自身律動的美。或者說，它表現的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。 5、正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩的藝術特色。