評價一個導演，是很複雜也是很多方面的. 首先我們要詳細的改分一下類別. 1 行貨兒導演，這種導演不具備獨立的思想，或者說在一部影片中他放棄了自我的思想，拍一部影片是為了導演的費用. 這種導演的作用主要是協調和技術，影片的成敗跟他關係也不是很大. 2 自主的導演，這種導演對影片的質量和核心思想有絕對的把控，影片的好與壞是直接跟他掛鉤的. 這兩種大部分出現在電影和電視劇中，一般電影中的導演是第二種，電視劇的導演是第一種，因為電視劇的成功其實是看故事的，所以編劇更重要一些. 這裡主要說說電影的導演，電影導演是整個電影質量的把控者，通俗一點講就是產品的工程師，電影掙不掙錢不是他的事兒，但是電影質量好不好是他的事兒. 比如電影《鋼的琴》是難得中國工業大時代的電影，也很精彩，但是不賣錢，這不是導演的問題，這是專案負責人也就是製片人的問題. 評定一個導演，要從導演的風格和特色來講，還要看到他一系列的作品，不能因為某部失敗影片而否定他，他曾經達到過的高度，對於觀眾來說應該是更多的期盼，期盼他的更上一層樓. 每個導演有每個導演的風格，也有每個導演的優點和缺點. 我們不能忽略掉他獨有的風格. 比如張藝謀他攝影師出身，所以他的電影鏡頭本身就具有符號化和藝術性（攝影藝術），但是他的短板就是所謂的故事. 但是我們不能忽略他的鏡頭語言藝術，《紅高粱》如果不是那樣的色彩和攝影，狗屁都不是.如果說電影就是講故事，那還是建議去看小說或者連續劇好了. 比如姜文是演員出身，所以姜文的長處就是戲劇藝術和對演員的排程，在他看來攝影等等就是單純的技術. 有的導演對影片的把控之分強烈，讓演員怎麼演就怎麼演，比如昆丁，演員一個臺詞都不能改，畢竟他是編劇出身. 有的導演擅長劇本，有的導演擅長戲劇，有的導演擅長演員排程，也有的導演能拉來特別厲害的劇組成員幫助他，總之看一個導演的能力，就是看影片的最後質量，再說一遍不是票房.（這是製片人的活兒）我們評定一位導演，要看他的最高點，然後看他的一系列作品，基本上可以判斷他的好作品是否是運氣和值得期待. 人無完人，所有導演都有短板，所以我們基本上評定他的長處和優點，這也是基本的素質.
評價一個導演，是很複雜也是很多方面的. 首先我們要詳細的改分一下類別. 1 行貨兒導演，這種導演不具備獨立的思想，或者說在一部影片中他放棄了自我的思想，拍一部影片是為了導演的費用. 這種導演的作用主要是協調和技術，影片的成敗跟他關係也不是很大. 2 自主的導演，這種導演對影片的質量和核心思想有絕對的把控，影片的好與壞是直接跟他掛鉤的. 這兩種大部分出現在電影和電視劇中，一般電影中的導演是第二種，電視劇的導演是第一種，因為電視劇的成功其實是看故事的，所以編劇更重要一些. 這裡主要說說電影的導演，電影導演是整個電影質量的把控者，通俗一點講就是產品的工程師，電影掙不掙錢不是他的事兒，但是電影質量好不好是他的事兒. 比如電影《鋼的琴》是難得中國工業大時代的電影，也很精彩，但是不賣錢，這不是導演的問題，這是專案負責人也就是製片人的問題. 評定一個導演，要從導演的風格和特色來講，還要看到他一系列的作品，不能因為某部失敗影片而否定他，他曾經達到過的高度，對於觀眾來說應該是更多的期盼，期盼他的更上一層樓. 每個導演有每個導演的風格，也有每個導演的優點和缺點. 我們不能忽略掉他獨有的風格. 比如張藝謀他攝影師出身，所以他的電影鏡頭本身就具有符號化和藝術性（攝影藝術），但是他的短板就是所謂的故事. 但是我們不能忽略他的鏡頭語言藝術，《紅高粱》如果不是那樣的色彩和攝影，狗屁都不是.如果說電影就是講故事，那還是建議去看小說或者連續劇好了. 比如姜文是演員出身，所以姜文的長處就是戲劇藝術和對演員的排程，在他看來攝影等等就是單純的技術. 有的導演對影片的把控之分強烈，讓演員怎麼演就怎麼演，比如昆丁，演員一個臺詞都不能改，畢竟他是編劇出身. 有的導演擅長劇本，有的導演擅長戲劇，有的導演擅長演員排程，也有的導演能拉來特別厲害的劇組成員幫助他，總之看一個導演的能力，就是看影片的最後質量，再說一遍不是票房.（這是製片人的活兒）我們評定一位導演，要看他的最高點，然後看他的一系列作品，基本上可以判斷他的好作品是否是運氣和值得期待. 人無完人，所有導演都有短板，所以我們基本上評定他的長處和優點，這也是基本的素質.