說實話，如果不是《海邊的曼徹斯特》忽然在各大電影節上斬獲殊榮，鯊鯊壓根不知道這個叫卡西阿弗萊克的演員，更不曉得Sunny帥氣的本阿弗萊克還有這麼個喪氣十足的弟弟。
《海邊的曼徹斯特》是去年夏天在漢莎航班上消磨時光時搜到的，看過後立刻就喜歡上了。主要原因就是因為卡西阿弗萊克。
大概是爆米花大片看太多的緣故，隨著年歲增長，鯊鯊對個性化演員的好感度忽然大大提高，最後甚至發展成為一種需求。卡西阿弗萊克就剛好在鯊鯊的這段空窗期出現。
在他的特質裡，最明顯的是那種完全拋棄了戲劇修飾的真實：
醫院走廊裡的尋常對話；
與律師程式性的會議;
搖曳的小船裡與侄子沉默的垂釣；
面對毫無前兆的大火時的無力；
與被妻子趕回家的哥們兒突然聊起木星......
這種非drama的日常才是我們每個人的日常。
其次，是他身上無法自拔的喪感：
不開暖氣本是為了讓感冒頭痛的妻子睡得更好，給壁爐生火本是為了不讓孩子們著涼，可防火板這個意外的原因卻釀成悲劇。
又是他的表演叫我們承認：有種對自己的不放過，誰也無力說服解脫。有一種傷痕，永遠也不會被癒合。
不得不說，《海邊的曼徹斯特》的導演Lonergan是當今電影市場少見塑造真實感的高手。他巧妙地以偽紀錄片模式，大膽採取與戲劇完全對立的表達方式敘事，卻使得影片中的每一處細節更直擊觀眾心臟。
卡西阿弗萊克也以他的那句極度剋制下的臺詞：“你不明白，我心裡什麼都沒有了。”徹底澆滅了所有人心中的希望之光，教我們不得不卸下自欺欺人的理想、抱負，面對生活本來的樣子。
馬克吐溫曾說：“現實永遠比戲劇更加荒誕，因為它的突如其來根本無跡可尋。”鯊鯊覺得這是條檢驗高階藝術作品的金言。在《海邊的曼徹斯特》裡，Lonergan做到了，Casey也做到了。
我們不僅需要一個能提供春藥和興奮劑的電影市場，更需要一個能反思現實的電影市場。也許從這個角度上說，本阿弗萊克的時代已經過去，卡西阿弗萊克的時代才剛剛開始。
現實太無趣，電影有意思
說實話，如果不是《海邊的曼徹斯特》忽然在各大電影節上斬獲殊榮，鯊鯊壓根不知道這個叫卡西阿弗萊克的演員，更不曉得Sunny帥氣的本阿弗萊克還有這麼個喪氣十足的弟弟。
《海邊的曼徹斯特》是去年夏天在漢莎航班上消磨時光時搜到的，看過後立刻就喜歡上了。主要原因就是因為卡西阿弗萊克。
大概是爆米花大片看太多的緣故，隨著年歲增長，鯊鯊對個性化演員的好感度忽然大大提高，最後甚至發展成為一種需求。卡西阿弗萊克就剛好在鯊鯊的這段空窗期出現。
在他的特質裡，最明顯的是那種完全拋棄了戲劇修飾的真實：
醫院走廊裡的尋常對話；
與律師程式性的會議;
搖曳的小船裡與侄子沉默的垂釣；
面對毫無前兆的大火時的無力；
與被妻子趕回家的哥們兒突然聊起木星......
這種非drama的日常才是我們每個人的日常。
其次，是他身上無法自拔的喪感：
不開暖氣本是為了讓感冒頭痛的妻子睡得更好，給壁爐生火本是為了不讓孩子們著涼，可防火板這個意外的原因卻釀成悲劇。
又是他的表演叫我們承認：有種對自己的不放過，誰也無力說服解脫。有一種傷痕，永遠也不會被癒合。
不得不說，《海邊的曼徹斯特》的導演Lonergan是當今電影市場少見塑造真實感的高手。他巧妙地以偽紀錄片模式，大膽採取與戲劇完全對立的表達方式敘事，卻使得影片中的每一處細節更直擊觀眾心臟。
卡西阿弗萊克也以他的那句極度剋制下的臺詞：“你不明白，我心裡什麼都沒有了。”徹底澆滅了所有人心中的希望之光，教我們不得不卸下自欺欺人的理想、抱負，面對生活本來的樣子。
馬克吐溫曾說：“現實永遠比戲劇更加荒誕，因為它的突如其來根本無跡可尋。”鯊鯊覺得這是條檢驗高階藝術作品的金言。在《海邊的曼徹斯特》裡，Lonergan做到了，Casey也做到了。
我們不僅需要一個能提供春藥和興奮劑的電影市場，更需要一個能反思現實的電影市場。也許從這個角度上說，本阿弗萊克的時代已經過去，卡西阿弗萊克的時代才剛剛開始。
現實太無趣，電影有意思