推薦範立欣導演的《歸途列車》，該影片獲得第33屆新聞及紀錄片艾美獎最佳紀錄片獎。
“我就說這輩子我就幹這個事了，這個事太牛逼了。”
1998年，剛進武漢電視臺工作的範立欣，被一本中國紀錄片年度會議紀要所吸引，興奮地讀至次日凌晨，那年他21歲。
高高瘦瘦、相貌俊朗的他，經常給人留下“萌大叔”、“長得太帥不像紀錄片導演”的印象。但他的鏡頭，記錄的卻是最具泥土氣息的真實中國。
/ 哪裡是他們的歸途？ /
《歸途列車》劇照
為了尋找合適的拍攝物件，範立欣獨自坐火車去廣州，一家廠子一家廠子地尋找拍攝物件，同時不斷地被人當做騙子、小偷，十次有八次被人直接轟出去。
最終，範立欣遇到了影片中的張哥夫婦，找到了最理想的拍攝素材：
16年前，為了補貼家用，張昌華夫婦背井離鄉去廣州打工。對他們而言，唯一的希望與慰藉就是孩子們有朝一日能透過讀書改變命運。然而，由於他們常年在外打工，無暇顧家，日漸成年的女兒以激烈的叛逆行為宣告對父母的抗議——張琴退學離家，成為新一代的打工妹，從廣州的服裝廠到深圳的夜店，女兒的一次次選擇刺痛了父母的心……
相比於拍攝過程中險些遭遇的踩踏事故，範立欣認為，最殘酷的現實還是資金。
和大部分紀錄片導演一樣，他得自籌資金。範立欣拿出10多萬的積蓄，又借了20多萬；為了省工錢，攝影師是他同事，錄音師是他哥哥。即便如此，到2007年底還是彈盡糧絕。
範立欣當時只覺得，這個題材太重要，承載了很多，砸鍋賣鐵也得拍。
“我希望用這部影片，以及未來用更多的影片給他們一個交待，因為他們為這個國家犧牲和付出得太多，他們也是這個國家的脊樑，理應被記錄下來。”
3年，每年至少5、6個月的跟蹤拍攝，積累成350個小時的素材，最後剪輯為87分鐘的電影。
“希望每個看過這部紀錄片的人能更多地去關注農民工的生存狀態，給予他們更多的理解和支援，哪怕只是在公交車上給他們讓個座。”範立欣說。
"即使是一道最微弱的光，我們也要把它灑向需要溫暖的生活……"
推薦範立欣導演的《歸途列車》，該影片獲得第33屆新聞及紀錄片艾美獎最佳紀錄片獎。
“我就說這輩子我就幹這個事了，這個事太牛逼了。”
1998年，剛進武漢電視臺工作的範立欣，被一本中國紀錄片年度會議紀要所吸引，興奮地讀至次日凌晨，那年他21歲。
高高瘦瘦、相貌俊朗的他，經常給人留下“萌大叔”、“長得太帥不像紀錄片導演”的印象。但他的鏡頭，記錄的卻是最具泥土氣息的真實中國。
/ 哪裡是他們的歸途？ /
《歸途列車》劇照
為了尋找合適的拍攝物件，範立欣獨自坐火車去廣州，一家廠子一家廠子地尋找拍攝物件，同時不斷地被人當做騙子、小偷，十次有八次被人直接轟出去。
最終，範立欣遇到了影片中的張哥夫婦，找到了最理想的拍攝素材：
16年前，為了補貼家用，張昌華夫婦背井離鄉去廣州打工。對他們而言，唯一的希望與慰藉就是孩子們有朝一日能透過讀書改變命運。然而，由於他們常年在外打工，無暇顧家，日漸成年的女兒以激烈的叛逆行為宣告對父母的抗議——張琴退學離家，成為新一代的打工妹，從廣州的服裝廠到深圳的夜店，女兒的一次次選擇刺痛了父母的心……
相比於拍攝過程中險些遭遇的踩踏事故，範立欣認為，最殘酷的現實還是資金。
和大部分紀錄片導演一樣，他得自籌資金。範立欣拿出10多萬的積蓄，又借了20多萬；為了省工錢，攝影師是他同事，錄音師是他哥哥。即便如此，到2007年底還是彈盡糧絕。
範立欣當時只覺得，這個題材太重要，承載了很多，砸鍋賣鐵也得拍。
“我希望用這部影片，以及未來用更多的影片給他們一個交待，因為他們為這個國家犧牲和付出得太多，他們也是這個國家的脊樑，理應被記錄下來。”
《歸途列車》劇照
3年，每年至少5、6個月的跟蹤拍攝，積累成350個小時的素材，最後剪輯為87分鐘的電影。
“希望每個看過這部紀錄片的人能更多地去關注農民工的生存狀態，給予他們更多的理解和支援，哪怕只是在公交車上給他們讓個座。”範立欣說。
"即使是一道最微弱的光，我們也要把它灑向需要溫暖的生活……"