電視劇或者本身就是一種藝術表現形式，來源於生活而高於生活，為了達到娛樂的目的，一些歷史劇或多或少都是要違背歷史的，為什麼，舉個簡單例子，一本《三國演義》你能看的津津有味，你會為劉關張的義氣感動，會沉醉於諸葛孔明的足智多謀，會討厭曹操，會咒罵董卓，而換成最貼緊歷史《三國志》，我保證你三頁都看不進去。
適當的對歷史進行潤色和改變，有利於迎合老百姓的口味和更容易被人接受。
因為這些劇都是觀眾自己YY的產物！
存在即合理，市場經濟的利益驅動下，一切產業發展都是又消費者決定起產業形式。
人們希望手機越來越大，越來越薄，所以手機廠商弄出個全面屏，超薄手機。
人們希望開車越來越省力，電動車無人駕駛慢慢走進生活。
為什麼觀眾喜歡看“愛情”，因為女性觀眾太多了。研究表面，如今電視劇（包括網劇）女性觀眾能佔到76.8%，也不知道是近幾年男性朋友生活壓力過大，工作緊張沒時間看電視，還是網際網路過於發達，男同胞都在打遊戲刷直播，反正現在看電視劇的一般都是女性。
而電視劇編劇和導演順應市場，接連推出了“大女主系列”電視劇。
什麼是大女主？就是不管是古裝還是穿越，不管是哪個故事哪個朝代，都要突出女主，無論是《甄嬛》《羋月》《楚喬》等等各自電視劇，都是討好女性觀眾為主，甚至現代劇《淑女品格》《忽而》等，都是觀眾口味逼著導演來弄這些片子的。
違背歷史算什麼，電視劇火了賺錢才是實在的，既然觀眾愛看愛情，就弄個娘娘和皇上的愛恨情仇，什麼不夠？那在弄個娘娘和王爺的三角虐戀，還不夠，那就整個大臣都喜歡娘娘，娘娘偏偏都不喜歡卻喜歡太醫吧。
口味獨特的觀眾催生口味獨特的電視，連《琅琊榜》都因為“謀權太多”惹得部分女性觀眾不待見，你還指望電視劇能出什麼有內涵的片子？
上到導演編劇，下到演員龍套早就賺足錢出國生孩子去了，國內環境怎麼樣，下一代什麼影響，鬼知道。
電視劇或者本身就是一種藝術表現形式，來源於生活而高於生活，為了達到娛樂的目的，一些歷史劇或多或少都是要違背歷史的，為什麼，舉個簡單例子，一本《三國演義》你能看的津津有味，你會為劉關張的義氣感動，會沉醉於諸葛孔明的足智多謀，會討厭曹操，會咒罵董卓，而換成最貼緊歷史《三國志》，我保證你三頁都看不進去。
適當的對歷史進行潤色和改變，有利於迎合老百姓的口味和更容易被人接受。
那麼又有問題來了，為何現在的一些連續劇、電影都要以“愛情”主線。因為這些劇都是觀眾自己YY的產物！
存在即合理，市場經濟的利益驅動下，一切產業發展都是又消費者決定起產業形式。
人們希望手機越來越大，越來越薄，所以手機廠商弄出個全面屏，超薄手機。
人們希望開車越來越省力，電動車無人駕駛慢慢走進生活。
為什麼觀眾喜歡看“愛情”，因為女性觀眾太多了。研究表面，如今電視劇（包括網劇）女性觀眾能佔到76.8%，也不知道是近幾年男性朋友生活壓力過大，工作緊張沒時間看電視，還是網際網路過於發達，男同胞都在打遊戲刷直播，反正現在看電視劇的一般都是女性。
而電視劇編劇和導演順應市場，接連推出了“大女主系列”電視劇。
什麼是大女主？就是不管是古裝還是穿越，不管是哪個故事哪個朝代，都要突出女主，無論是《甄嬛》《羋月》《楚喬》等等各自電視劇，都是討好女性觀眾為主，甚至現代劇《淑女品格》《忽而》等，都是觀眾口味逼著導演來弄這些片子的。
違背歷史算什麼，電視劇火了賺錢才是實在的，既然觀眾愛看愛情，就弄個娘娘和皇上的愛恨情仇，什麼不夠？那在弄個娘娘和王爺的三角虐戀，還不夠，那就整個大臣都喜歡娘娘，娘娘偏偏都不喜歡卻喜歡太醫吧。
口味獨特的觀眾催生口味獨特的電視，連《琅琊榜》都因為“謀權太多”惹得部分女性觀眾不待見，你還指望電視劇能出什麼有內涵的片子？
至於對下一代什麼影響。上到導演編劇，下到演員龍套早就賺足錢出國生孩子去了，國內環境怎麼樣，下一代什麼影響，鬼知道。