既然提高黃貫中，就難免被拿來和家駒一同比較。在我心中他們是這樣的：黃家駒：Voca：4.5 作曲：5 作詞：4 編曲：5 吉他水平：5 黃貫中vocal：5 /4 /3 作曲：4.5 作詞：3.5 編曲：5 吉他水平：5 /4 早年黃貫中的嗓音，我認為在家駒之上，如果說家駒差在哪裡，我想是因為他的唱腔過於有特色，難免有的人會不喜歡；而黃貫中的嗓音基本挑不出毛病，要高度有高度，要厚度有厚度，有板有眼，具有空氣感，十分清澈。 代表：《逝去日子》， 《溫暖的家鄉》，《願我能》。而Paul最大的貢獻，莫過於一段段經典的solo。 這是最具爭議的問題，有的人說solo都是家駒寫的，但我堅持認為得有很大一部分solo出自Paul之手，比如《海闊天空》的尾奏。 這個問題我問過他們的好友老佔， 他這樣回答：Solo基本上誰彈的就由誰來寫。我也認為如此，作為主音吉他手，編寫吉他part是最正常不過的事情。Paul的solo基於五聲音階，但他在音的編排和把握旋律走向方面非常有天賦。比如說《誰伴我闖蕩》的間奏，第一樂句是五聲音階的pattern 5，但是他透過加入音階外音（大3音）使得整句話聽起來特別有張力，像嘶鳴一般。 再比如《灰色軌跡》，他透過巧妙安排每個音的順序，創造一種特殊的模進，使得人印象深刻。PAul的寫歌水平，我認為很棒，但是缺少了家駒的通俗性。並且影響他歌曲最大的是嗓音的改變，而不是歌寫的不好了。 家駒走後黃貫中是真正挑大樑的人而不是家強。他的嗓音愈變粗糙，但是音樂做得愈加出神入化。家駒在的時候兩個人可以一起編寫吉他部分，而現在只剩他一人，其中的難處可想而知。 我們都知道三字時代的作品吉他部分未退步 反而越來越精彩。 我認為登峰造極的作品是《驚喜》這張專輯。 其中有一首《霧》，聽完之後仰天長嘆：家駒，你應該會欣慰了吧？

錄音採取的效果不一樣的感覺，也可能是有意採取的聲線變化。 你如果聽過4子時期的黃貫中的聲音和後期3子的黃貫中聲音也會發現明顯不同了。