個人認為，趙雷目前還難以和許巍朴樹相提並論，不管從詞曲唱還是狀態，都還完全達不到他們二人的境界和高度。

詩人，是不容易妥協的人，如果妥協了，也就不能稱之為詩人了。

在魚龍混雜的娛樂圈內，能夠數十幾如一日堅持，或者說是保持一種狀態的人少之又少。許巍和朴樹不會將就，他們不會借勢而起，更不會附庸風雅，只喜歡安靜的做自己喜歡事兒，寫歌唱歌信佛，你很難在綜藝節目看到他們的身影，也難以看到他們到處走穴的身影，他們只忠愛於自己的音樂理想，只參加更純粹的個演或者是音樂節。

詩人的另一個特質就是不將就，他們可以寫不出好的東西，但絕不寫自己不滿意的東西，所以我們看到，許巍和朴樹很多時候是很痛苦的，他們的痛苦不是被不理解，也不是被遺忘，而是老擔心自己脫離狀態。

許巍和朴樹，你可以說他們特立獨行，可以說他們有點裝，但我還是感覺他們比娛樂圈其它的人更率真更自我一心，他們更尊從自己內心的感受，更注重自我的表達 ，而不是去迎合市場或哪一群人。

如果他們仨真的要挑一個，稱之為詩人的話，以目前的狀態並綜合來論，那一定是朴樹。

先說許巍。許巍老爺子早年的歌曲非常地具有詩意，我只有兩天，一天用來出生，一天用來死亡，這是標準的現代詩了。但到了後來，許巍從西安來到北京之後，他的生活在變好，整個人的狀態也變得更加地豁達，並開始朝著念珠那一掛發展。雖然他還是會唱，生活不止眼前的苟且，還有遠方的詩和田野，但這更像是口號式的表達，其核心，已經很難看到了。

至於趙雷，目前他的水準，還是處於《流浪歌》的水準。流浪的人在外想念你，親愛的媽媽。沒啥好說的。他和詩真的一點關係都沒。以他的經歷，他的文學修養，談不上詩。

至於朴樹，他的詩性是從第一張專輯一直貫穿到現在的。從高中時候開始，《我去2000》裡的很多句子，就成為我們摘抄在小本子上的東西。再到如今，像《在木星》依然是詩意盎然，依然是充滿了生活的話裡話外。

且對於朴樹來說，寫詩，功夫總是在詩外的。你說他們三人，誰的生活更加像一首詩呢？

肯定是朴樹啊不用問啊。