讀完《貓城記》，眼前有個意象揮之不去：如果說古今中外的文學，如同我們腳下大地一樣博大多元——有歷史長篇像高原厚土，有心理小說似深深海溝，那麼，還有一種型別，就像奔湧不息的岩漿，從滾燙的地心出發，帶著硫磺那刺激氣味，但凡大地有傷口，就從傷口處迸發。這就是《貓城記》為代表的諷喻小說。
《貓城記》寫於1932年，老舍正是33歲的熱血青年，但他立身的世界，卻是個腐敗透頂、瀕臨奔潰的末世，國不國，人不人，鬼不鬼。老舍把這末世的一切混蛋景象，移植到另一個架空世界，即火星上的文明古國貓國。
一百年前起染上的鴉片毒品，仍在蔓延，這就是書中大量提到的迷葉，這是日常食品、財政命脈，卻又是殺人毒劑。“我”的身份轉換成了一個外華人，如同當年權貴巴結、百姓陌生又恐懼的洋鬼子。小說以“我”為視角，以我對貓國探索瞭解為線索，幾乎是全景式的展現了貓國社會上上下下、古往今來。《貓城記》裡諷喻的兩端，都顯而易見，不管是時人、還是今人，一讀就能明白無誤地知曉作者想要說什麼。
讀《貓城記》時，我總會不由自主地想起另外一些書，比如《格列佛遊記》、《動物莊園》，甚至有異曲同工之妙的《我是貓》。他們都像一種人類共通的東西——對正義的渴望、對現狀的憤怒，這些共通追求，被現實深深壓抑後，變成了滾燙的岩漿，在地下奔湧衝突，終於找到一個地表傷口了，便從這裡猛烈爆發，把著火的石塊投向糟糕的政治，把灼人的岩漿撲向人性的黑暗，用憤怒的雷鳴、呼嘯，回擊地表的一切可笑。
所以，這樣的小說，帶著滿腔的技巧，更帶著滿身的勇氣。今人，或許會一遍遍地重讀《貓城記》，去琢磨老舍先生的語言，探求諷喻的巧妙，就像參觀一處死火山留下的地質公園。或許少有人會敢於正視此刻地下的火。這種勇氣，是對有良心的創作者永不結束的拷問。
這也是我深愛《哈利波特》系列的原因之一。作者在漫長的創作過程中，深知自己會寫出悲痛、憤怒、刻薄的嘲諷和不懈的抗爭，但她竟然把糖紙包裝得如此漂亮誘人，耐心地用一二三本書給小朋友吃糖，把堅硬的核心包裹在四五六七本書裡。這是一種值得琢磨的成熟做法。
讀完《貓城記》，眼前有個意象揮之不去：如果說古今中外的文學，如同我們腳下大地一樣博大多元——有歷史長篇像高原厚土，有心理小說似深深海溝，那麼，還有一種型別，就像奔湧不息的岩漿，從滾燙的地心出發，帶著硫磺那刺激氣味，但凡大地有傷口，就從傷口處迸發。這就是《貓城記》為代表的諷喻小說。
《貓城記》寫於1932年，老舍正是33歲的熱血青年，但他立身的世界，卻是個腐敗透頂、瀕臨奔潰的末世，國不國，人不人，鬼不鬼。老舍把這末世的一切混蛋景象，移植到另一個架空世界，即火星上的文明古國貓國。
一百年前起染上的鴉片毒品，仍在蔓延，這就是書中大量提到的迷葉，這是日常食品、財政命脈，卻又是殺人毒劑。“我”的身份轉換成了一個外華人，如同當年權貴巴結、百姓陌生又恐懼的洋鬼子。小說以“我”為視角，以我對貓國探索瞭解為線索，幾乎是全景式的展現了貓國社會上上下下、古往今來。《貓城記》裡諷喻的兩端，都顯而易見，不管是時人、還是今人，一讀就能明白無誤地知曉作者想要說什麼。
讀《貓城記》時，我總會不由自主地想起另外一些書，比如《格列佛遊記》、《動物莊園》，甚至有異曲同工之妙的《我是貓》。他們都像一種人類共通的東西——對正義的渴望、對現狀的憤怒，這些共通追求，被現實深深壓抑後，變成了滾燙的岩漿，在地下奔湧衝突，終於找到一個地表傷口了，便從這裡猛烈爆發，把著火的石塊投向糟糕的政治，把灼人的岩漿撲向人性的黑暗，用憤怒的雷鳴、呼嘯，回擊地表的一切可笑。
所以，這樣的小說，帶著滿腔的技巧，更帶著滿身的勇氣。今人，或許會一遍遍地重讀《貓城記》，去琢磨老舍先生的語言，探求諷喻的巧妙，就像參觀一處死火山留下的地質公園。或許少有人會敢於正視此刻地下的火。這種勇氣，是對有良心的創作者永不結束的拷問。
這也是我深愛《哈利波特》系列的原因之一。作者在漫長的創作過程中，深知自己會寫出悲痛、憤怒、刻薄的嘲諷和不懈的抗爭，但她竟然把糖紙包裝得如此漂亮誘人，耐心地用一二三本書給小朋友吃糖，把堅硬的核心包裹在四五六七本書裡。這是一種值得琢磨的成熟做法。