我認為透過清明上河圖，總結起來兩宋繪畫有以下特點：
一、兩宋寫實繪畫達到了中國古代繪畫史的高峰
中國畫在兩宋以前主要以寫實發展為主，更多的注重再現所要畫的人物、山水、鞍馬、花鳥等題材的逼真描繪，到唐朝已經達到了一定的寫實高度，比如展子虔的表現吐蕃使者到唐朝為松贊干布和親求婚，唐太宗接見使者場景的《步輦圖》，吐蕃使者的衣著形貌、神態特點都表現的非常傳神；周昉表現唐朝貴族婦女姿容華貴、輕敷薄紗的《仕女圖》，再現了唐朝貴族婦女以胖為美的時代特點，其他題材也都是以寫實為主，至兩宋中國畫寫實能力達到了古代繪畫史上的高峰。
由於最高統治者宋徽宗趙佶的重視倡導，成立類似宮廷畫院的專門機構，召集一批繪畫能力和文化修養都很高的宮廷畫家，宮廷畫家在藝術上必須附和帝王的審美趣味，因此，宮廷繪畫的主要表現風格為：造型準確，格法嚴謹，精微細膩；賦色濃豔，華貴富麗；形成“院體”畫的獨特風格。宋徽宗趙佶為典型代表。宋徽宗趙佶的《芙蓉錦雞圖》、《瑞鶴圖》，黃荃的《寫生珍禽圖》、李公麟的《五馬圖》等畫家和題材都極盡寫實之最，兩宋體現了中國古代寫實繪畫的巔峰。
二、兩宋繪畫體現了中國繪畫史現實主義風俗畫的高峰
以宋澤端的《清明上河圖》、王居正的《紡車圖》、李嵩的《貨郎圖》、范寬的《溪山行旅圖》、馬遠的《踏歌圖》等為代表的宋畫都讓我們看到了現實主義繪畫源於現實生活的親切感，嚴謹性，它所反映的廣泛的現實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代的寫實主義繪畫以具象摹寫、再現客觀現象為基礎, 重視遠近、大小和明暗的正確性,講究透視、明暗和投影的關係,以造成空間實體如能觸控的效果。以《清明上河圖》等為代表的兩宋繪畫集中國古代現實主義寫實繪畫之大成。
中國古代自元朝之後由於繪畫理念大轉，繪畫主流以文人畫為代表，重筆墨技巧趣味，輕寫生觀察體驗，重自我主觀感情宣洩，輕直面社會矛盾，以及為避文字獄迫害，重象徵意味表達，輕現實生活表現，再也沒有達到兩宋繪畫的現實主義寫實高度。
我認為透過清明上河圖，總結起來兩宋繪畫有以下特點：
一、兩宋寫實繪畫達到了中國古代繪畫史的高峰
中國畫在兩宋以前主要以寫實發展為主，更多的注重再現所要畫的人物、山水、鞍馬、花鳥等題材的逼真描繪，到唐朝已經達到了一定的寫實高度，比如展子虔的表現吐蕃使者到唐朝為松贊干布和親求婚，唐太宗接見使者場景的《步輦圖》，吐蕃使者的衣著形貌、神態特點都表現的非常傳神；周昉表現唐朝貴族婦女姿容華貴、輕敷薄紗的《仕女圖》，再現了唐朝貴族婦女以胖為美的時代特點，其他題材也都是以寫實為主，至兩宋中國畫寫實能力達到了古代繪畫史上的高峰。
由於最高統治者宋徽宗趙佶的重視倡導，成立類似宮廷畫院的專門機構，召集一批繪畫能力和文化修養都很高的宮廷畫家，宮廷畫家在藝術上必須附和帝王的審美趣味，因此，宮廷繪畫的主要表現風格為：造型準確，格法嚴謹，精微細膩；賦色濃豔，華貴富麗；形成“院體”畫的獨特風格。宋徽宗趙佶為典型代表。宋徽宗趙佶的《芙蓉錦雞圖》、《瑞鶴圖》，黃荃的《寫生珍禽圖》、李公麟的《五馬圖》等畫家和題材都極盡寫實之最，兩宋體現了中國古代寫實繪畫的巔峰。
二、兩宋繪畫體現了中國繪畫史現實主義風俗畫的高峰
以宋澤端的《清明上河圖》、王居正的《紡車圖》、李嵩的《貨郎圖》、范寬的《溪山行旅圖》、馬遠的《踏歌圖》等為代表的宋畫都讓我們看到了現實主義繪畫源於現實生活的親切感，嚴謹性，它所反映的廣泛的現實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代的寫實主義繪畫以具象摹寫、再現客觀現象為基礎, 重視遠近、大小和明暗的正確性,講究透視、明暗和投影的關係,以造成空間實體如能觸控的效果。以《清明上河圖》等為代表的兩宋繪畫集中國古代現實主義寫實繪畫之大成。
中國古代自元朝之後由於繪畫理念大轉，繪畫主流以文人畫為代表，重筆墨技巧趣味，輕寫生觀察體驗，重自我主觀感情宣洩，輕直面社會矛盾，以及為避文字獄迫害，重象徵意味表達，輕現實生活表現，再也沒有達到兩宋繪畫的現實主義寫實高度。