是秋天湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨.遙望洞庭山水翠,白銀盤裡一青螺.譯文： 洞庭湖的水光與秋月交相融和, 水 面波平浪靜就好像銅鏡未磨.洞庭湖山水一片翠綠, 恰似白銀盤子託 著青青的田螺.賞析： 這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩, 明白如話而意味雋永.第一句從水光月色 的交融不分寫起,表現湖面的開闊廖遠, 是一派空靈、縹緲、這應該是日暮時分的景象.“和”字用得巧 妙工煉,形象地勾畫出秋夜中洞庭湖水和 明月清光輝映成趣、水天一色的融和畫面第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的 平靜,因為太陽已落,湖水不反光,像鏡 子沒磨時光澤暗淡的樣子.這裡的“鏡未 磨”不能簡單地解釋為水面無風,波平如 鏡,這樣理解突出的只是湖面的平靜.際上這是作者站在岳陽樓上俯望洞庭湖, 在淡淡的月光映照下水波不興,光線不足 ,就好像一面沒有經過打磨拋光的銅鏡, 平靜而暗淡.“鏡未磨”三字十分形象貼切 地表現了千里洞庭風平浪靜的安寧溫柔的 景象,在月光下別具一種朦朧美. 第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩. “翠”字與下文的“青”字相呼,讀來感覺一 氣呵成,緊密相連；這裡的“山水翠”,並 不是說洞庭湖中的君山和湖水都是青翠碧 綠,這樣的景緻在白天是可以的,但在日 暮時分的月色之下,“山”依然可以蒼翠, “水”在前句中卻已經說過,是“潭面無風 鏡未磨”,像一面尚未打磨尚未拋光的鏡 子,光澤是比較暗淡的,所以實際上這裡 的“山水”二字實際只是指山,即湖中的君第四句再用一個比喻,將浮在水中的 君山比作擱在白銀盤子裡的青螺.這裡的 “青螺”也有兩種不同的解釋,一說是一種 青黑色的螺形的墨,是古代婦女畫眉所用 ；另一種說法,“青螺”就是青色的田螺. 首先應當肯定,不管是那一種說法,它們 都是以“青螺”的形象來比洞庭湖中的君山 .但從前面的比喻“白銀盤”來聯想,白色 銀盤裡面託著的,應該是一枚青色的田螺 ,如此有形有色,詩人筆下的秋月之中的 洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術 珍品.如此豐富的想象,準確恰當的比喻 ,配以淡雅達到色調,銀盤與青螺既互相 映襯,相得益彰,又舉重若輕,將千里洞 庭看做是妝樓奩鏡、案上杯盤而已,使人 倍感親切. 劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙 望的角度,把千里洞庭盡收眼底,抓住最 有代表性的湖光和山色,輕輕著筆,透過 豐富的想象,巧妙的比喻,獨出心裁地把 洞庭美景再現於紙上,表現出驚人的藝術 功力.
是秋天湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨.遙望洞庭山水翠,白銀盤裡一青螺.譯文： 洞庭湖的水光與秋月交相融和, 水 面波平浪靜就好像銅鏡未磨.洞庭湖山水一片翠綠, 恰似白銀盤子託 著青青的田螺.賞析： 這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩, 明白如話而意味雋永.第一句從水光月色 的交融不分寫起,表現湖面的開闊廖遠, 是一派空靈、縹緲、這應該是日暮時分的景象.“和”字用得巧 妙工煉,形象地勾畫出秋夜中洞庭湖水和 明月清光輝映成趣、水天一色的融和畫面第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的 平靜,因為太陽已落,湖水不反光,像鏡 子沒磨時光澤暗淡的樣子.這裡的“鏡未 磨”不能簡單地解釋為水面無風,波平如 鏡,這樣理解突出的只是湖面的平靜.際上這是作者站在岳陽樓上俯望洞庭湖, 在淡淡的月光映照下水波不興,光線不足 ,就好像一面沒有經過打磨拋光的銅鏡, 平靜而暗淡.“鏡未磨”三字十分形象貼切 地表現了千里洞庭風平浪靜的安寧溫柔的 景象,在月光下別具一種朦朧美. 第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩. “翠”字與下文的“青”字相呼,讀來感覺一 氣呵成,緊密相連；這裡的“山水翠”,並 不是說洞庭湖中的君山和湖水都是青翠碧 綠,這樣的景緻在白天是可以的,但在日 暮時分的月色之下,“山”依然可以蒼翠, “水”在前句中卻已經說過,是“潭面無風 鏡未磨”,像一面尚未打磨尚未拋光的鏡 子,光澤是比較暗淡的,所以實際上這裡 的“山水”二字實際只是指山,即湖中的君第四句再用一個比喻,將浮在水中的 君山比作擱在白銀盤子裡的青螺.這裡的 “青螺”也有兩種不同的解釋,一說是一種 青黑色的螺形的墨,是古代婦女畫眉所用 ；另一種說法,“青螺”就是青色的田螺. 首先應當肯定,不管是那一種說法,它們 都是以“青螺”的形象來比洞庭湖中的君山 .但從前面的比喻“白銀盤”來聯想,白色 銀盤裡面託著的,應該是一枚青色的田螺 ,如此有形有色,詩人筆下的秋月之中的 洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術 珍品.如此豐富的想象,準確恰當的比喻 ,配以淡雅達到色調,銀盤與青螺既互相 映襯,相得益彰,又舉重若輕,將千里洞 庭看做是妝樓奩鏡、案上杯盤而已,使人 倍感親切. 劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙 望的角度,把千里洞庭盡收眼底,抓住最 有代表性的湖光和山色,輕輕著筆,透過 豐富的想象,巧妙的比喻,獨出心裁地把 洞庭美景再現於紙上,表現出驚人的藝術 功力.