殘缺美不是什麼高深的問題，作品殘缺的漂亮不影響主體美感，另具有美感就是殘缺美，如果殘缺的噁心不具備美感就是殘廢。不要過分解讀這個詞，對美的理解每個人都不同，專業圈裡有一定模糊的標準，就圈外個體而言沒有標準，自己覺得順眼就好！沒有對錯！就如同畢加索的畫您覺得好，我才不管是不是大師，掛家裡天天對著看晚上做噩夢，這事就不對了！ 但即使是殘缺的陶人俑我覺得漂亮，愛不釋手。那種美感給你帶來的快樂無法言語，這就是藝術。每個人的感受不同。

殘缺美也可以說是期待的美，期待實現完形的美。

殘缺美，並不神秘。首先美本身就產生於人的意識。殘缺部分能讓整體出現美感，更是源於欣賞者的想象力。

藝術家們曾為維納斯“接過”各種手臂，但都沒有符合預想的方案，最終做罷。於是維納斯的斷臂便成了世界上公認的“殘缺美”的典型。正是由於其不完整的手臂，在不同人的心中便能成就不同的維納斯。

在攝影中，攝影師記錄生活，自然要承認生活的缺憾。攝影中體現殘缺美的地方姑且分為兩種。

有一種是在事物自然變化的圓滿和缺失中發現美麗。

（汪玉霞作品）

還有一種是因為它背後的故事，成就的殘缺美。

張朝強《235 號信箱》

吳棋瀅《殘缺的牆》

在美學上，缺陷經常被當作是一種美。

人們認為，有了缺陷才更真實一些，有了缺陷才能讓人有所思有所悟，有了缺陷才能感覺到人類追求完美和進步的最深層的呼喚和力量。

所以缺陷美在美學上的實質是：它能喚起人某種特殊的感受，能激發人其他聯想，在與完美的對比中，缺陷使人感覺到追求進步、追求美的需要，從而具有了積極的意義。

攝影作品和美術作品是藝術作品的分支，是藝術形象的審美意識展現在人們的欣賞之中。就藝術作品本身而言，形象是一個殘缺與完整相生的多層次結構。從藝術形象的表面形態看，有殘缺與完整兩個部分。如畫魚不見水、牛仔褲前面開洞口，它的殘缺與完整，有待於欣賞者審美的“定形”。形象的縱深層次看，以可見的形，傳不可見的神，欣賞者要有形見神。從形象的引力場看，象外有象，神外有韻，欣賞者需由完整象見象外之象，需由神及韻。欣賞既不能執著於完整，也不能離完整就是殘缺。