只要是高手，繁體簡體都好看。

毛筆字是我們中華民族上下幾千年的文化，包括行書、草書、楷書、隸書、篆書等。

如今，在科技發展迅猛的形勢下，越來越多的人用電腦代替了手寫漢字，毛筆字也不多寫。

曾記得我小學二三年紀的時候，有大楷作業，大楷本是白紙，白紙底下墊一張古詩詞的“樣版”，“樣板”是我現在即興發揮的名字，書面語叫啥記不清了。老師教我們如何握毛筆，現在還清晰記得握毛筆的方法，那時候沒講究那麼多，握著毛筆直接蘸墨汁，省去了研墨的步驟，開始一筆一劃的寫，剛開始寫起來很慢，後面能稍微快一點。小時候我哥哥除了寫大楷，還要寫小楷，小楷就沒有大楷好寫了，畢竟很小，不過我哥哥小時候寫的很好，可到我的時候就取消了小楷，只有大楷了，那時候還很慶幸不用寫小楷，不過現在想起來還是比較遺憾小時候沒有真正的練習過小楷。

後來上高中後，班上有位同學毛筆字寫的超好，偶爾會拿到學校，我有時會去練兩筆，就是寫的比較難看，不過在眾多同學的演練中，我寫的還算是佔中上的。大學裡也有毛筆字寫的超棒的朋友，大多都是簡體，很少有繁體，也許繁體不太好寫吧。

現在我一個讀高中的妹妹週末會去上書法課，跟她聊聊，才得知現在不用那時候的白紙寫了，現在用的是宣紙，一張紙可以反覆使用，而不像我小時候一張紙只能寫一次，甚至墨汁有點難聞的味道。現在寫書法用的紙墨既環保又方便，還跟妹妹感慨了一下。

只要能發揚傳統文化，寫簡體寫繁體都是一個好現象。沒事的時候練練毛筆字，去感受其中的樂趣，也是蠻不錯的。

關於繁簡毛筆字那個好看的背後，實際上涉及了傳統繼承與傳統創造的重大區別。

傳統繼承派基本上以學習歷史實物範本為主，書寫過程喜歡採用修修補補手段，所以在創作上很難展現出自我的存在（風格）。

傳統創造派就意味著對現有的範本進行改進或進行一種全新的結構重建（創造性），歷上的鐘繇、王羲之、顏真卿、歐陽詢、宋徽宗等都屬於創造型大書法家，並且在美學意義上也成了一種世人學習的範本。

而簡體字書法由於完全失去了參考範本，需要建立一套針對簡體字的美學系統，客觀來講這種難度猶如登天，只有‘’天作之才‘’才能勝任！（這種難度及意義絕非鍵盤俠們所能理解）

我一如既往的再次呼籲：‘’天作之才‘’何時才能出現，時代需要你們！