關漢卿的戲劇創作成就極高，他一生創作了六十餘種雜劇，現存18種(包括殘缺的本子)。 從內容上看，關劇中一些劇目揭露了社會的黑暗及統治者的殘暴，歌頌了人民的反抗鬥爭。如《竇娥冤》、《蝴蝶夢》、《魯齋郎》等。 其次，關劇中反映婦女生活的劇目佔了相當大的比重。現存18個劇本中“旦本”戲佔了12個。除《竇娥冤》之外，還有《救風塵》、《望江亭》、《調風月》等。 此外，關劇中還有不少歷史劇，如《單刀會》、《西蜀夢》、《哭存孝》等，都讚頌了英雄業績，讚美了正義的事業，表現了作者的鮮明愛憎，也抒發了作者渴望建功立業的情懷。 在藝術上，關漢卿將現實主義手法與浪漫主義手法完美地結合起來。以《竇娥冤》為例，作品真實地反映了社會的不公、官吏的貪暴、百姓的不堪壓榨，用的是現實主義手法；同時又借六月降雪、鬼魂訴冤等超自然的情節，反映了人民的願望和呼聲，從而收到很好的藝術效果。 在人物塑造方面，關漢卿以人物心理刻畫見長。 關劇的戲劇語言一向受人推重。關漢卿筆下的人物語言充分個性化，符合人物的身份。如竇娥的語言，在樸實無華中透露出內在的剛強；趙盼兒的語言則表現為成熟、潑辣、隨機應變，顯出豐富的社會經驗；燕燕則表現為心直口快的特點，無論歡樂、慍怒還是感傷，都能從其語言中感受到。王實甫，名德信，元大都人，生卒年不詳，約與關漢卿同時。他在戲劇界威望很高。明初賈仲名在弔詞中說：“作詞章，風韻美，士林中等輩伏低。新雜劇、舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。”對他的才華和作品給予了很高評價。王實甫著有雜劇14種，今存3種。除《西廂記》外，還有《呂蒙正風雪破窯記》和《四丞相歌舞麗春堂》。《西廂記》的思想內容及藝術成就 與以前的“西廂”故事相比較，王實甫《西廂記》在思想意義及藝術上都有很大提高。 《西廂記》具有很高的藝術成就。 首先，劇中塑造了幾個個性鮮明、形象豐滿的人物形象。尤以鶯鶯的形象最為突出。紅娘是劇中另一個極有特色的女性形象。張生和老夫人的形象也各有特色。 其次，《西廂記》在雜劇體制上有所突破，打破四折一楔子的常例，長達5本21折，為元雜劇中的宏篇鉅製。全劇情節起伏迭宕，戲劇衝突一波未平、一波又起，充滿機趣、一氣呵成。劇中情節呈雙線交錯結構。 再次，《西廂記》在戲劇語言上取得了極高成就。作者善於選擇和融化古代詩詞中的優美詞句，提煉民間生動活潑的口語，熔鍊成自然華美的曲詞。從這些地方足可以看出王實甫的創作風格
關漢卿的戲劇創作成就極高，他一生創作了六十餘種雜劇，現存18種(包括殘缺的本子)。 從內容上看，關劇中一些劇目揭露了社會的黑暗及統治者的殘暴，歌頌了人民的反抗鬥爭。如《竇娥冤》、《蝴蝶夢》、《魯齋郎》等。 其次，關劇中反映婦女生活的劇目佔了相當大的比重。現存18個劇本中“旦本”戲佔了12個。除《竇娥冤》之外，還有《救風塵》、《望江亭》、《調風月》等。 此外，關劇中還有不少歷史劇，如《單刀會》、《西蜀夢》、《哭存孝》等，都讚頌了英雄業績，讚美了正義的事業，表現了作者的鮮明愛憎，也抒發了作者渴望建功立業的情懷。 在藝術上，關漢卿將現實主義手法與浪漫主義手法完美地結合起來。以《竇娥冤》為例，作品真實地反映了社會的不公、官吏的貪暴、百姓的不堪壓榨，用的是現實主義手法；同時又借六月降雪、鬼魂訴冤等超自然的情節，反映了人民的願望和呼聲，從而收到很好的藝術效果。 在人物塑造方面，關漢卿以人物心理刻畫見長。 關劇的戲劇語言一向受人推重。關漢卿筆下的人物語言充分個性化，符合人物的身份。如竇娥的語言，在樸實無華中透露出內在的剛強；趙盼兒的語言則表現為成熟、潑辣、隨機應變，顯出豐富的社會經驗；燕燕則表現為心直口快的特點，無論歡樂、慍怒還是感傷，都能從其語言中感受到。王實甫，名德信，元大都人，生卒年不詳，約與關漢卿同時。他在戲劇界威望很高。明初賈仲名在弔詞中說：“作詞章，風韻美，士林中等輩伏低。新雜劇、舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。”對他的才華和作品給予了很高評價。王實甫著有雜劇14種，今存3種。除《西廂記》外，還有《呂蒙正風雪破窯記》和《四丞相歌舞麗春堂》。《西廂記》的思想內容及藝術成就 與以前的“西廂”故事相比較，王實甫《西廂記》在思想意義及藝術上都有很大提高。 《西廂記》具有很高的藝術成就。 首先，劇中塑造了幾個個性鮮明、形象豐滿的人物形象。尤以鶯鶯的形象最為突出。紅娘是劇中另一個極有特色的女性形象。張生和老夫人的形象也各有特色。 其次，《西廂記》在雜劇體制上有所突破，打破四折一楔子的常例，長達5本21折，為元雜劇中的宏篇鉅製。全劇情節起伏迭宕，戲劇衝突一波未平、一波又起，充滿機趣、一氣呵成。劇中情節呈雙線交錯結構。 再次，《西廂記》在戲劇語言上取得了極高成就。作者善於選擇和融化古代詩詞中的優美詞句，提煉民間生動活潑的口語，熔鍊成自然華美的曲詞。從這些地方足可以看出王實甫的創作風格