出自蘇軾《江城子·十年生死兩茫茫》，此時是蘇軾紀念妻子王弗所作。 兩人一生一死，隔絕十年，音訊渺茫。剋制自己的思念，卻本來難忘。妻子的孤墳遠在千里，沒有地方跟她訴說心中的淒涼悲傷。即使相逢也料想不會認識，因為我四處奔波，灰塵滿面，鬢髮如霜。 晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉，只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對無言淚落千行。料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。 已經解釋了，LZ可以看下我的答案這是一首蘇軾悼念亡妻的詞句。1，從虛實相交的角度去闡釋，現實與虛幻在詞中交替出現，帶給人一種如夢似幻的意境，由此表現作者對亡妻深切的愛與哀思，在對愛的思念中生髮出歡情歷歷在目的狀態，同時反襯出戀人陰陽永隔的無線遺憾。 2，從創作客體的意象化進行描述，“縱使相逢應不識，塵滿面，……”這些都均為詩人自己的聯想，而非客觀存在或發生的，以愛情為楔子，一切意象都因愛而生，由愛而蒙上了一層哀婉的情調 3，從詞起“十年生死兩茫茫”到“了得年年腸斷處”，中間情況是基本是詩人的想象，行文喻景於情，轉而由情生景，從愛情與生離死別之中產生出不可調和的矛盾，“我愛你，而你卻永遠睡了過去，從此不醒，除了憑弔和無奈，我還能做什麼？？”對故人的思念和故人已逝的矛盾愈發顯得富有戲劇張力，由此更加增強了文章的感染力。 4，寓於愛情中的悲劇美。“悲劇，就是把美好的東西毀滅了拿給別人去看”《江城子》中所體現的悲劇美，一方面是現實中人鬼殊途的愛情嘆息，另一方面，則是面對這現實的一切，詩人不能自抑的發出的情感強音，從“不思量，自難忘”到“小軒窗，正梳妝”因愛萌生的一系列的似假還真的生活情景，最後變成了“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，從感情的抒發，到最終歸於平靜的自持，蘇軾的大多數詞文都具有這樣的現象，那就是到情感的波瀾到平靜。然而，正是因為這種無奈的自我剋制的情感，使得此詞從頭到腳的每一個細胞中都流淌著哀婉的情愫，對現實的接受，正是生而為人所必須接受的事實，這樣的悲劇性，擴大到了人，這樣的現實主體裡。1、應該是孫策 2、第一個是好像用作弓的喻體，表示自己的雄心壯志 第二個是為了烘托氣氛，渲染感情，夜深人靜，表達對亡妻的思念的 1、不然就是孫權，我感覺應該是孫策，這個我也不是很記得了
出自蘇軾《江城子·十年生死兩茫茫》，此時是蘇軾紀念妻子王弗所作。 兩人一生一死，隔絕十年，音訊渺茫。剋制自己的思念，卻本來難忘。妻子的孤墳遠在千里，沒有地方跟她訴說心中的淒涼悲傷。即使相逢也料想不會認識，因為我四處奔波，灰塵滿面，鬢髮如霜。 晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉，只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對無言淚落千行。料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。 已經解釋了，LZ可以看下我的答案這是一首蘇軾悼念亡妻的詞句。1，從虛實相交的角度去闡釋，現實與虛幻在詞中交替出現，帶給人一種如夢似幻的意境，由此表現作者對亡妻深切的愛與哀思，在對愛的思念中生髮出歡情歷歷在目的狀態，同時反襯出戀人陰陽永隔的無線遺憾。 2，從創作客體的意象化進行描述，“縱使相逢應不識，塵滿面，……”這些都均為詩人自己的聯想，而非客觀存在或發生的，以愛情為楔子，一切意象都因愛而生，由愛而蒙上了一層哀婉的情調 3，從詞起“十年生死兩茫茫”到“了得年年腸斷處”，中間情況是基本是詩人的想象，行文喻景於情，轉而由情生景，從愛情與生離死別之中產生出不可調和的矛盾，“我愛你，而你卻永遠睡了過去，從此不醒，除了憑弔和無奈，我還能做什麼？？”對故人的思念和故人已逝的矛盾愈發顯得富有戲劇張力，由此更加增強了文章的感染力。 4，寓於愛情中的悲劇美。“悲劇，就是把美好的東西毀滅了拿給別人去看”《江城子》中所體現的悲劇美，一方面是現實中人鬼殊途的愛情嘆息，另一方面，則是面對這現實的一切，詩人不能自抑的發出的情感強音，從“不思量，自難忘”到“小軒窗，正梳妝”因愛萌生的一系列的似假還真的生活情景，最後變成了“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，從感情的抒發，到最終歸於平靜的自持，蘇軾的大多數詞文都具有這樣的現象，那就是到情感的波瀾到平靜。然而，正是因為這種無奈的自我剋制的情感，使得此詞從頭到腳的每一個細胞中都流淌著哀婉的情愫，對現實的接受，正是生而為人所必須接受的事實，這樣的悲劇性，擴大到了人，這樣的現實主體裡。1、應該是孫策 2、第一個是好像用作弓的喻體，表示自己的雄心壯志 第二個是為了烘托氣氛，渲染感情，夜深人靜，表達對亡妻的思念的 1、不然就是孫權，我感覺應該是孫策，這個我也不是很記得了