北宋初期山水畫上承荊浩以水墨為主的傳統，以表現北方雄渾壯闊的自然山水為主。

除北方山水系統的山水畫外，長於界畫的郭忠恕，善於表現湖山小景的惠崇、趙令穰，以及繼承唐代以來的青綠山水畫法的王希孟等，中國山水畫的發展起了重要的作用。

李成與范寬，董源以不同的風格創立了北宋南北的三大主流畫派。李成的水墨山水，善用淡墨的情韻，體現山水的靈秀，展現出其文秀的一路。北宋山水畫家米芾曾說：“李成淡墨如夢霧中，石如山動。”李成創造了“捲雲皴”，“捲雲皴”是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。北宋另一主要流派山水畫家是范寬。

范寬與李成雖然是北方流派，但是與李成有很大的不同，他的畫體現的是壯武的風采。范寬傳世的作品有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等。他畫山水，強調主峰突出，要佔三分之二的畫面。以一種雄偉峻厚的氣勢，顯示一種咄咄逼人的威嚴。同時，范寬又十分重視具體景物深入細緻的刻畫，精心經營山坳深壑中的飛瀑流泉和山巒的頂端密密層層的樹木。特別是正面的山體以稠密的小筆，皴出山石巨峰的質與骨。這種皴法便是後人所稱的“釘頭皴”或“雨點皴”，稍大一點的被稱為“豆瓣皴”。

北宋初期山水畫上承荊浩以水墨為主的傳統，以表現北方雄渾壯闊的自然山水為主。

除北方山水系統的山水畫外，長於界畫的郭忠恕，善於表現湖山小景的惠崇、趙令穰，以及繼承唐代以來的青綠山水畫法的王希孟等，中國山水畫的發展起了重要的作用。

李成與范寬，董源以不同的風格創立了北宋南北的三大主流畫派。李成的水墨山水，善用淡墨的情韻，體現山水的靈秀，展現出其文秀的一路。北宋山水畫家米芾曾說：“李成淡墨如夢霧中，石如山動。”李成創造了“捲雲皴”，“捲雲皴”是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。北宋另一主要流派山水畫家是范寬。

范寬與李成雖然是北方流派，但是與李成有很大的不同，他的畫體現的是壯武的風采。范寬傳世的作品有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等。他畫山水，強調主峰突出，要佔三分之二的畫面。以一種雄偉峻厚的氣勢，顯示一種咄咄逼人的威嚴。同時，范寬又十分重視具體景物深入細緻的刻畫，精心經營山坳深壑中的飛瀑流泉和山巒的頂端密密層層的樹木。特別是正面的山體以稠密的小筆，皴出山石巨峰的質與骨。這種皴法便是後人所稱的“釘頭皴”或“雨點皴”，稍大一點的被稱為“豆瓣皴”。