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1 # 一往文學
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2 # 雅客53216182
北宋晏幾道的《臨江仙》：夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微Swift雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。瑟琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
唐末翁宏《春殘》詩云：又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微Swift雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
“落花人獨立，微Swift雙飛”直接引用成句而更加貼切出色。燕子無知，尚能比翼雙飛，人屬多情，卻只能黯然獨立，此景此境，情何以堪！真是“千古不能有二”之名句啊！
宋詞與唐詩的隔空對話說到底其實就是宋詞對唐詩的承繼性問題，在這裡從三個方面略談本人的看法。
一、字詞句宋詞對唐詩的繼承最為明顯的是移用、點化唐人詩句，這同黃庭堅的奪胎換骨有異曲同工之妙，不易其意而造其語，謂之換骨法，窺入其意而形容之，謂之奪胎法，比如晏幾道《臨江仙》中的"落花人獨立，微Swift雙飛"，直接移用於唐翁宏的《春殘》，一字不變。蘇軾《減字木蘭花》一詞中"最是一年春好處。微雨如酥，草色遙看近卻無。"是從韓愈的《早春呈張水部十八員外二首》(其二)"天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"化用而來的。張元幹《賀新郎》中"遺恨琵琶舊語"，移用點化杜甫《詠懷》"千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論"句。張元幹《石州慢》"欲挽天河，一洗中原膏血"，無名氏《水調歌頭》"欲瀉三江雪浪，淨洗邊塵千里，不為挽天河"，都移用點化於杜甫《洗兵馬》"安得壯士挽天河，淨洗甲兵長不用"句。王安石的《桂枝香》尤其成功，"門外樓頭"化用於杜牧《臺城曲》，末句"商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。"也來自於杜牧《泊秦淮》的名句"煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”
二、技巧手法其次宋詞對唐詩的繼承還體現在手法和技巧的運用上，例如借景抒情，託物言志，象徵比興，敘事鋪陳等，這一點蘇軾，辛棄疾等人都廣泛運用了，具體如晏幾道的《蝶戀花》：醉別西樓醒不記，春夢秋雲，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閒展吳山翠。衣上酒痕詩裡字，點點行行，總是淒涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。這首詞在意象、寫景、抒情、比喻等技巧的運用上完全是繼承於唐詩的。其實在字面上也與唐詩有關。最後兩句"紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚"，由杜牧《贈別》"多情確實總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明"移用而來。
三、主題意蘊唐詩的一大特點就是含蓄蘊藉，以情韻取勝，往往依託意象來表達情感，比如多用"柳"來比喻離愁。如劉禹錫的"長安陌上無窮樹,惟有垂楊管別離"。而宋詞中有秦觀的"東風裡,朱門映柳,低按小秦箏。"歐陽修的"垂楊紫陌洛城東,總是當時攜手處,遊遍芳叢。"吳文英的"樓前綠暗分攜路,一絲柳,一寸柔情。"等，都是用柳寄託了別情離愁。