浣溪沙 李璟菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。 還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄杆。這首詞刻畫了了一個面對秋景觸景生情思念丈夫的婦女的藝術形象。反映了封建統治階級精神空虛,表現了南唐國勢日衰的情勢。詞的上片對景抒情。起二句“菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。”前句是果,後句是因,蓮花枯萎,蓮香銷盡,荷葉凋殘,一陣秋風帶著愁意在綠波中興起。 “香銷”二字用來表達蓮花的枯萎,即把蓮花曾有過盛開時的清香四溢的情景描繪出來,又把而今凋殘殆盡的慘狀寫出。“愁”字融情於景,有詞中人怨西風將“菡萏香銷翠葉殘”之意。王國維《人間詞話》評論這兩句詞時曾說:“大有‘眾芳蕪穢’、‘美人遲暮’之感。” 王國維用的是屈原《離騷》中:“哀眾芳之蕪穢”,“恐美人之遲暮”的句子來評論這兩句詞的,因此詞中的“愁”應含有“哀”和“恐”之意。殘荷敗葉、西風蕭瑟，怎能不使人感傷萬分呢！接下“還與韶光共憔悴,不堪看。”寫婦女觸景生情聯想到自己已經失去的美好時光，就像香荷翠葉一樣香銷葉殘憔悴了。“不堪看”三字把目不忍睹這淒涼的秋景，以免引起觸景而傷感的心情淋漓盡致地抒寫出來。清陳延焯《白雨齋詞話》在評論這兩句詞時說：“沉之至，鬱之至，悽然欲絕。後主雖善言情，卒不能出其意也。”所言極是。詞的下片寫詞中人思念丈夫之情。換頭後以事寫情。“細雨夢迴雞塞遠”，寫夢境。在睡夢中到了極遠的邊塞去尋找戍邊的丈夫,醒來時只見細雨濛濛,卻不見夢中的人兒。極寫思念丈夫之情深,失望之甚,“小樓吹徹玉笙寒”寫醒來時情景,寫思婦獨自在小樓上,手捧著玉笙盡情地吹著,直到吹完最後一曲時,玉笙因吹得過久而含潤了。將思婦吹笙寄情的一往情深的心境及淒涼景象,形象地描述出來。這兩句從塞外到小樓,從夢境到夢醒,雖寫閨怨之情,但意境開闊,歷來受到人們的推崇,而王安石認為這兩句詞,在後主“一江春水向東流”句之上。最後兩句“多少淚珠何限恨,倚闌干。”仍以事寫情,接前“夢迴”寫人在床上,“倚闌干”指人從床上起來,走到樓頭,獨依闌干以消除鬱悶,但見夜色朦朧,秋雨濛濛,想起戍邊遠在塞外的丈夫,無限離愁別恨頓時湧向心頭,不禁珠淚滾滾不絕。極力抒寫悲恨之深。結句語意含蓄,留有餘韻。這首《浣溪沙》歷來受到人們的讚賞。詞中“菡萏”兩句、“細雨”兩句皆是名句,寫情細膩,情景融洽,不事雕琢,悽然欲絕。吳梅《詞學通論》稱:“此詞之佳,在於沉鬱。”此論頗是。
浣溪沙 李璟菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。 還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄杆。這首詞刻畫了了一個面對秋景觸景生情思念丈夫的婦女的藝術形象。反映了封建統治階級精神空虛,表現了南唐國勢日衰的情勢。詞的上片對景抒情。起二句“菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。”前句是果,後句是因,蓮花枯萎,蓮香銷盡,荷葉凋殘,一陣秋風帶著愁意在綠波中興起。 “香銷”二字用來表達蓮花的枯萎,即把蓮花曾有過盛開時的清香四溢的情景描繪出來,又把而今凋殘殆盡的慘狀寫出。“愁”字融情於景,有詞中人怨西風將“菡萏香銷翠葉殘”之意。王國維《人間詞話》評論這兩句詞時曾說:“大有‘眾芳蕪穢’、‘美人遲暮’之感。” 王國維用的是屈原《離騷》中:“哀眾芳之蕪穢”,“恐美人之遲暮”的句子來評論這兩句詞的,因此詞中的“愁”應含有“哀”和“恐”之意。殘荷敗葉、西風蕭瑟，怎能不使人感傷萬分呢！接下“還與韶光共憔悴,不堪看。”寫婦女觸景生情聯想到自己已經失去的美好時光，就像香荷翠葉一樣香銷葉殘憔悴了。“不堪看”三字把目不忍睹這淒涼的秋景，以免引起觸景而傷感的心情淋漓盡致地抒寫出來。清陳延焯《白雨齋詞話》在評論這兩句詞時說：“沉之至，鬱之至，悽然欲絕。後主雖善言情，卒不能出其意也。”所言極是。詞的下片寫詞中人思念丈夫之情。換頭後以事寫情。“細雨夢迴雞塞遠”，寫夢境。在睡夢中到了極遠的邊塞去尋找戍邊的丈夫,醒來時只見細雨濛濛,卻不見夢中的人兒。極寫思念丈夫之情深,失望之甚,“小樓吹徹玉笙寒”寫醒來時情景,寫思婦獨自在小樓上,手捧著玉笙盡情地吹著,直到吹完最後一曲時,玉笙因吹得過久而含潤了。將思婦吹笙寄情的一往情深的心境及淒涼景象,形象地描述出來。這兩句從塞外到小樓,從夢境到夢醒,雖寫閨怨之情,但意境開闊,歷來受到人們的推崇,而王安石認為這兩句詞,在後主“一江春水向東流”句之上。最後兩句“多少淚珠何限恨,倚闌干。”仍以事寫情,接前“夢迴”寫人在床上,“倚闌干”指人從床上起來,走到樓頭,獨依闌干以消除鬱悶,但見夜色朦朧,秋雨濛濛,想起戍邊遠在塞外的丈夫,無限離愁別恨頓時湧向心頭,不禁珠淚滾滾不絕。極力抒寫悲恨之深。結句語意含蓄,留有餘韻。這首《浣溪沙》歷來受到人們的讚賞。詞中“菡萏”兩句、“細雨”兩句皆是名句,寫情細膩,情景融洽,不事雕琢,悽然欲絕。吳梅《詞學通論》稱:“此詞之佳,在於沉鬱。”此論頗是。