你問的是差別，但是從你“還有救嗎”這樣的補充說明來看，可能你想問的是“差距”。我就隨便答幾句吧。
這麼說吧，雖然中國產劇集年年也會出幾部精品，但是整體而言，質量偏低。
近年來，每年中國拍攝的中國產劇集有17000集左右，但其中有9000集左右是無法播出的，論其原因，政策、題材、質量都有關。
即便是能順利播出的劇集，各種粗製濫造神劇仍然層出不窮。這裡就不列舉。
中國面臨一個電視劇產能嚴重過剩的狀況。按理說，在這種競爭激烈的大環境下，製片方應該想方設法提高劇集質量，以突出重圍才對，可事實上，中國的中國產劇集反而有質量下降的趨勢。
首先、電視劇演員以流量明星為主力，片酬越來越高，嚴重擠壓了劇集的其他部分的預算空間，而相對的，流量明星的演技卻與其片酬不成正比。
造成的直接結果，是製片方為了收回投資，將電視劇強行注水，增加集數，多賣錢，以補回明星片酬造成的缺口，所以今年來，我們看到中國產劇集的集數蹭蹭的往上漲，之前熱播的《海上牧雲記》就因為劇情注水，傳出了退片的新聞。而即便是75集的劇集，播出後僅僅是原著小說的一半劇情，而原著小說全書，也只有27萬字，連長篇都算不上。
反觀我們的鄰國南韓、日本的電視劇集，南韓雖然也有上百集的劇集，但針對年輕人群體的劇集，主要以十多集最多二三十集為主，日本劇集，更是很少超過15集。
演員方面，南韓日本演員很少有國內這樣的天價片酬。另外，南韓演員雖然也有明星出演的狀況，但眾所周知的是南韓的藝人是出了名的競爭激烈，訓練刻苦，因此，南韓演員的表演基本功基本都是比較過硬的，不然早就被刷下去連影子都看不到了。而不是像國內一些流量明星，只頂著一張漂亮臉蛋就夠了。
所以說，如果國內的劇集製作水平要趕上鄰國，目前國內這種急功近利的大環境是必須要改變才有可能的。
雖然難，但並不是沒有希望，比如目前國內劇集有一個比較好的發展方向，就是很多資源，在朝著網劇的方向發展，幾大影片網站自制網劇，從投資、質量而言，並不輸電視劇集，比如《白夜追兇》這樣的精品，雖然由於各種原因，無法上星播出，但網路播出也更符合年輕觀眾的觀影習慣，也是大勢所趨。
前不久，《白夜追兇》才被美國知名流媒體巨頭網飛買去了全球播放權，從這個角度來看，雖然電視劇集我們並不看好，但網劇，或許是我們中國產劇集的一個希望也說不定。
你問的是差別，但是從你“還有救嗎”這樣的補充說明來看，可能你想問的是“差距”。我就隨便答幾句吧。
這麼說吧，雖然中國產劇集年年也會出幾部精品，但是整體而言，質量偏低。
近年來，每年中國拍攝的中國產劇集有17000集左右，但其中有9000集左右是無法播出的，論其原因，政策、題材、質量都有關。
即便是能順利播出的劇集，各種粗製濫造神劇仍然層出不窮。這裡就不列舉。
中國面臨一個電視劇產能嚴重過剩的狀況。按理說，在這種競爭激烈的大環境下，製片方應該想方設法提高劇集質量，以突出重圍才對，可事實上，中國的中國產劇集反而有質量下降的趨勢。
首先、電視劇演員以流量明星為主力，片酬越來越高，嚴重擠壓了劇集的其他部分的預算空間，而相對的，流量明星的演技卻與其片酬不成正比。
造成的直接結果，是製片方為了收回投資，將電視劇強行注水，增加集數，多賣錢，以補回明星片酬造成的缺口，所以今年來，我們看到中國產劇集的集數蹭蹭的往上漲，之前熱播的《海上牧雲記》就因為劇情注水，傳出了退片的新聞。而即便是75集的劇集，播出後僅僅是原著小說的一半劇情，而原著小說全書，也只有27萬字，連長篇都算不上。
反觀我們的鄰國南韓、日本的電視劇集，南韓雖然也有上百集的劇集，但針對年輕人群體的劇集，主要以十多集最多二三十集為主，日本劇集，更是很少超過15集。
演員方面，南韓日本演員很少有國內這樣的天價片酬。另外，南韓演員雖然也有明星出演的狀況，但眾所周知的是南韓的藝人是出了名的競爭激烈，訓練刻苦，因此，南韓演員的表演基本功基本都是比較過硬的，不然早就被刷下去連影子都看不到了。而不是像國內一些流量明星，只頂著一張漂亮臉蛋就夠了。
所以說，如果國內的劇集製作水平要趕上鄰國，目前國內這種急功近利的大環境是必須要改變才有可能的。
雖然難，但並不是沒有希望，比如目前國內劇集有一個比較好的發展方向，就是很多資源，在朝著網劇的方向發展，幾大影片網站自制網劇，從投資、質量而言，並不輸電視劇集，比如《白夜追兇》這樣的精品，雖然由於各種原因，無法上星播出，但網路播出也更符合年輕觀眾的觀影習慣，也是大勢所趨。
前不久，《白夜追兇》才被美國知名流媒體巨頭網飛買去了全球播放權，從這個角度來看，雖然電視劇集我們並不看好，但網劇，或許是我們中國產劇集的一個希望也說不定。