南鄉子，詞牌名，又名“好離鄉”“蕉葉怨”，原為唐教坊曲名。原為單調，始自後蜀歐陽炯，直至南唐馮延巳始增為雙調。以歐陽炯《南鄉子·畫舸停橈》為正體，單調，二十七字，五句兩平韻、三仄韻。單調有二十八字、三十字等變體，平仄換韻。雙調有五十四、五十六、五十八字等變體。南鄉子定格為雙調五十六字，上下片各四平韻，一韻到底。此調唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑。代表作有馮延巳《南鄉子·細雨溼流光》、辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》等。
格律如下：
格一單調二十七字，五句兩平韻、三仄韻。以歐陽炯《南鄉子·畫舸停橈》為代表。此詞單遍，平仄兩韻，與宋人兩段全押平韻者異。其可平可仄。
格二單調二十八字，五句兩平韻、三仄韻。以歐陽炯《南鄉子·路入南中》為代表。此與“畫舸停橈”詞同，惟第四句添一字。歐詞六首，與此悉同。
格三單調二十八字，五句兩平韻、三仄韻。以馮延巳《南鄉子·細雨溼秋風》為代表。此與歐陽炯“畫舸停橈”詞同，惟起句添一字。
格四單調三十字，六句兩平韻、三仄韻。以李珣《南鄉子·煙漠漠》為代表。此亦與歐陽炯“路入南中”詞同，惟起作三字兩句異。唐人知音律，類能添字，此即宋詞襯字所自出也。 按《花間集》李詞十首，其別首第一句“櫳雲髻”，“櫳”字仄聲，“雲”字平聲。第四句“回塘深處遙相見”，“回”、“塘”二字俱平聲，“處”字仄聲，“相”字平聲。第五句“爭窈窕”，“窈”字仄聲，又“送春浦”，“送”字仄聲，結句“緩唱棹歌極浦去”，“緩”字、“極”字俱仄聲，譜內可平可仄據此。
格五雙調五十四字，上下片各五句、四平韻。以歐陽修《南鄉子·翠密紅繁》為代表。此即歐陽炯“畫舸停橈”詞體再加一疊，惟第四、五句仍用平韻耳。 按歐集三詞悉同。格六雙調五十六字，上下片各五句、四平韻。以馮延巳《南鄉子·細雨溼流光》為代表。此即“細雨溼秋風”詞體再加一疊，只第四、五句仍用平韻耳。宋元人俱如此填。格七雙調五十六字，上下片各五句、四平韻。以王之道《南鄉子·天際彩虹垂》為代表。此即“細雨溼流光”詞體，惟上下片第三、四句作四字一句、五字一句異。格八雙調五十八字，上下片各六句、四平韻。以黃機《南鄉子·簾幙閟深沈》為代表。此亦“細雨溼流光”詞體，惟上下片第三句添一字，作四字兩句異。格九雙調五十八字，上下片各六句、四平韻。以趙長卿《南鄉子·楚楚窄衣裳》為代表。此亦“細雨溼流光”詞體，惟上下片第二句添一字，作四字兩句異。
南鄉子，詞牌名，又名“好離鄉”“蕉葉怨”，原為唐教坊曲名。原為單調，始自後蜀歐陽炯，直至南唐馮延巳始增為雙調。以歐陽炯《南鄉子·畫舸停橈》為正體，單調，二十七字，五句兩平韻、三仄韻。單調有二十八字、三十字等變體，平仄換韻。雙調有五十四、五十六、五十八字等變體。南鄉子定格為雙調五十六字，上下片各四平韻，一韻到底。此調唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑。代表作有馮延巳《南鄉子·細雨溼流光》、辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》等。
格律如下：
格一單調二十七字，五句兩平韻、三仄韻。以歐陽炯《南鄉子·畫舸停橈》為代表。此詞單遍，平仄兩韻，與宋人兩段全押平韻者異。其可平可仄。
格二單調二十八字，五句兩平韻、三仄韻。以歐陽炯《南鄉子·路入南中》為代表。此與“畫舸停橈”詞同，惟第四句添一字。歐詞六首，與此悉同。
格三單調二十八字，五句兩平韻、三仄韻。以馮延巳《南鄉子·細雨溼秋風》為代表。此與歐陽炯“畫舸停橈”詞同，惟起句添一字。
格四單調三十字，六句兩平韻、三仄韻。以李珣《南鄉子·煙漠漠》為代表。此亦與歐陽炯“路入南中”詞同，惟起作三字兩句異。唐人知音律，類能添字，此即宋詞襯字所自出也。 按《花間集》李詞十首，其別首第一句“櫳雲髻”，“櫳”字仄聲，“雲”字平聲。第四句“回塘深處遙相見”，“回”、“塘”二字俱平聲，“處”字仄聲，“相”字平聲。第五句“爭窈窕”，“窈”字仄聲，又“送春浦”，“送”字仄聲，結句“緩唱棹歌極浦去”，“緩”字、“極”字俱仄聲，譜內可平可仄據此。
格五雙調五十四字，上下片各五句、四平韻。以歐陽修《南鄉子·翠密紅繁》為代表。此即歐陽炯“畫舸停橈”詞體再加一疊，惟第四、五句仍用平韻耳。 按歐集三詞悉同。格六雙調五十六字，上下片各五句、四平韻。以馮延巳《南鄉子·細雨溼流光》為代表。此即“細雨溼秋風”詞體再加一疊，只第四、五句仍用平韻耳。宋元人俱如此填。格七雙調五十六字，上下片各五句、四平韻。以王之道《南鄉子·天際彩虹垂》為代表。此即“細雨溼流光”詞體，惟上下片第三、四句作四字一句、五字一句異。格八雙調五十八字，上下片各六句、四平韻。以黃機《南鄉子·簾幙閟深沈》為代表。此亦“細雨溼流光”詞體，惟上下片第三句添一字，作四字兩句異。格九雙調五十八字，上下片各六句、四平韻。以趙長卿《南鄉子·楚楚窄衣裳》為代表。此亦“細雨溼流光”詞體，惟上下片第二句添一字，作四字兩句異。