是秋天湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨.遙望洞庭山水翠,白銀盤裡一青螺.譯文：洞庭湖的水光與秋月交相融和，水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。洞庭湖山水一片翠綠，恰似白銀盤子託著青青的田螺。賞析：這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫起，表現湖面的開闊廖遠，是一派空靈、縹緲、這應該是日暮時分的景象。“和”字用得巧妙工煉，形象地勾畫出秋夜中洞庭湖水和明月清光輝映成趣、水天一色的融和畫面第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的平靜，因為太陽已落，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。這裡的“鏡未磨”不能簡單地解釋為水面無風，波平如鏡，這樣理解突出的只是湖面的平靜。際上這是作者站在岳陽樓上俯望洞庭湖，在淡淡的月光映照下水波不興，光線不足，就好像一面沒有經過打磨拋光的銅鏡，平靜而暗淡。“鏡未磨”三字十分形象貼切地表現了千里洞庭風平浪靜的安寧溫柔的景象，在月光下別具一種朦朧美。第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩。“翠”字與下文的“青”字相呼，讀來感覺一氣呵成，緊密相連；這裡的“山水翠”，並不是說洞庭湖中的君山和湖水都是青翠碧綠，這樣的景緻在白天是可以的，但在日暮時分的月色之下，“山”依然可以蒼翠，“水”在前句中卻已經說過，是“潭面無風鏡未磨”，像一面尚未打磨尚未拋光的鏡子，光澤是比較暗淡的，所以實際上這裡的“山水”二字實際只是指山，即湖中的君第四句再用一個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子裡的青螺。這裡的“青螺”也有兩種不同的解釋，一說是一種青黑色的螺形的墨，是古代婦女畫眉所用；另一種說法，“青螺”就是青色的田螺。首先應當肯定，不管是那一種說法，它們都是以“青螺”的形象來比洞庭湖中的君山。但從前面的比喻“白銀盤”來聯想，白色銀盤裡面託著的，應該是一枚青色的田螺，如此有形有色，詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術珍品。如此豐富的想象，準確恰當的比喻，配以淡雅達到色調，銀盤與青螺既互相映襯，相得益彰，又舉重若輕，將千里洞庭看做是妝樓奩鏡、案上杯盤而已，使人倍感親切。劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度，把千里洞庭盡收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，輕輕著筆，透過豐富的想象，巧妙的比喻，獨出心裁地把洞庭美景再現於紙上，表現出驚人的藝術功力。
是秋天湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨.遙望洞庭山水翠,白銀盤裡一青螺.譯文：洞庭湖的水光與秋月交相融和，水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。洞庭湖山水一片翠綠，恰似白銀盤子託著青青的田螺。賞析：這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫起，表現湖面的開闊廖遠，是一派空靈、縹緲、這應該是日暮時分的景象。“和”字用得巧妙工煉，形象地勾畫出秋夜中洞庭湖水和明月清光輝映成趣、水天一色的融和畫面第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的平靜，因為太陽已落，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。這裡的“鏡未磨”不能簡單地解釋為水面無風，波平如鏡，這樣理解突出的只是湖面的平靜。際上這是作者站在岳陽樓上俯望洞庭湖，在淡淡的月光映照下水波不興，光線不足，就好像一面沒有經過打磨拋光的銅鏡，平靜而暗淡。“鏡未磨”三字十分形象貼切地表現了千里洞庭風平浪靜的安寧溫柔的景象，在月光下別具一種朦朧美。第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩。“翠”字與下文的“青”字相呼，讀來感覺一氣呵成，緊密相連；這裡的“山水翠”，並不是說洞庭湖中的君山和湖水都是青翠碧綠，這樣的景緻在白天是可以的，但在日暮時分的月色之下，“山”依然可以蒼翠，“水”在前句中卻已經說過，是“潭面無風鏡未磨”，像一面尚未打磨尚未拋光的鏡子，光澤是比較暗淡的，所以實際上這裡的“山水”二字實際只是指山，即湖中的君第四句再用一個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子裡的青螺。這裡的“青螺”也有兩種不同的解釋，一說是一種青黑色的螺形的墨，是古代婦女畫眉所用；另一種說法，“青螺”就是青色的田螺。首先應當肯定，不管是那一種說法，它們都是以“青螺”的形象來比洞庭湖中的君山。但從前面的比喻“白銀盤”來聯想，白色銀盤裡面託著的，應該是一枚青色的田螺，如此有形有色，詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術珍品。如此豐富的想象，準確恰當的比喻，配以淡雅達到色調，銀盤與青螺既互相映襯，相得益彰，又舉重若輕，將千里洞庭看做是妝樓奩鏡、案上杯盤而已，使人倍感親切。劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度，把千里洞庭盡收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，輕輕著筆，透過豐富的想象，巧妙的比喻，獨出心裁地把洞庭美景再現於紙上，表現出驚人的藝術功力。