第一、杜甫善於對現實生活作高度的藝術概括。這種概括，有的時候是選取具有典型意義的事物，透過客觀的描寫，把複雜的社會現象集中在一兩句詩裡，從而揭示它的本質。
第二、雄渾壯闊的藝術境界和細緻入微的表現手法相統一。杜甫詩以體物察情見長，往往透過刻畫眼前具體細緻的景緻、事物、人物內心世界，來創造雄渾壯闊的境界，表現重大主題。善於寄情於景，使情景交融，創造出動人的意境。
第三、杜詩的語言藝術。杜詩在語言藝術方面是有突出成就的。他的語言經過千錘百煉，用他自己的話說，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。他喜歡佳句，所以他的語言一定要得到那種驚人的效果，如果達不到這種效果，那麼就要繼續地反覆地修改，死也不甘心。杜甫的語言不同於李白的單純自然，而是蒼勁的，凝練的。所謂蒼勁，就是蒼老遒勁的意思。
第四、創造地運用各種詩體，並取得了出色的成就。從詩歌的體裁方面來看，杜甫是眾體兼長的一個詩人，五言、七言、古體、律詩、絕句，他都能夠運用自如，尤其是古體和律體，杜甫寫得非常好。他的古體詩大概一共有五百多首，其中五古三百六十一首，七古一百四十五首。他常常運用這種體裁將敘事、抒情、議論三者融合在一起。杜甫勇於探索，不斷創新，全面發展和完善了詩歌體裁，真正做到了眾體皆備。將五言古詩這種詩體推向了登峰造極的境地，並發展了律詩的形式。
第五、沉鬱頓挫的藝術風格。關於杜甫的藝術風格，前人一直是用“沉鬱頓挫”這四個字加以概括。杜甫詩歌裡的多種多樣的形象都在“沉鬱頓挫”的風格上取得了統一。杜詩內容廣博，體式多樣，風格也多姿多彩，而其主導風格是其夫子自道的“沉鬱頓挫”。沉鬱頓挫包括了“意”和“法”，即思想感情和表現方式兩個方面。“沉鬱”有深摯、沉雄、鬱結、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，側重於“意”、“思想”。頓挫有抑揚曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達的層次、節奏，側重於“法”、“表現”。沉鬱與頓挫之間有緊密的聯絡。唯感情聚積得沉鬱，表達起來才不至於一瀉無餘；唯表達得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發顯得感情的深沉鬱勃。“沉鬱頓挫”有憂憤深廣、潛氣內轉而又波瀾老成的含義。
綜上所述，杜詩的藝術特色可謂鮮明，樹立起了中國古典詩歌的又一面大旗。同時中國的詩歌到杜甫又達到了一座現實主義詩歌的高峰。對中國後來詩歌的發展起到了重大的推進作用。
第一、杜甫善於對現實生活作高度的藝術概括。這種概括，有的時候是選取具有典型意義的事物，透過客觀的描寫，把複雜的社會現象集中在一兩句詩裡，從而揭示它的本質。
第二、雄渾壯闊的藝術境界和細緻入微的表現手法相統一。杜甫詩以體物察情見長，往往透過刻畫眼前具體細緻的景緻、事物、人物內心世界，來創造雄渾壯闊的境界，表現重大主題。善於寄情於景，使情景交融，創造出動人的意境。
第三、杜詩的語言藝術。杜詩在語言藝術方面是有突出成就的。他的語言經過千錘百煉，用他自己的話說，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。他喜歡佳句，所以他的語言一定要得到那種驚人的效果，如果達不到這種效果，那麼就要繼續地反覆地修改，死也不甘心。杜甫的語言不同於李白的單純自然，而是蒼勁的，凝練的。所謂蒼勁，就是蒼老遒勁的意思。
第四、創造地運用各種詩體，並取得了出色的成就。從詩歌的體裁方面來看，杜甫是眾體兼長的一個詩人，五言、七言、古體、律詩、絕句，他都能夠運用自如，尤其是古體和律體，杜甫寫得非常好。他的古體詩大概一共有五百多首，其中五古三百六十一首，七古一百四十五首。他常常運用這種體裁將敘事、抒情、議論三者融合在一起。杜甫勇於探索，不斷創新，全面發展和完善了詩歌體裁，真正做到了眾體皆備。將五言古詩這種詩體推向了登峰造極的境地，並發展了律詩的形式。
第五、沉鬱頓挫的藝術風格。關於杜甫的藝術風格，前人一直是用“沉鬱頓挫”這四個字加以概括。杜甫詩歌裡的多種多樣的形象都在“沉鬱頓挫”的風格上取得了統一。杜詩內容廣博，體式多樣，風格也多姿多彩，而其主導風格是其夫子自道的“沉鬱頓挫”。沉鬱頓挫包括了“意”和“法”，即思想感情和表現方式兩個方面。“沉鬱”有深摯、沉雄、鬱結、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，側重於“意”、“思想”。頓挫有抑揚曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達的層次、節奏，側重於“法”、“表現”。沉鬱與頓挫之間有緊密的聯絡。唯感情聚積得沉鬱，表達起來才不至於一瀉無餘；唯表達得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發顯得感情的深沉鬱勃。“沉鬱頓挫”有憂憤深廣、潛氣內轉而又波瀾老成的含義。
綜上所述，杜詩的藝術特色可謂鮮明，樹立起了中國古典詩歌的又一面大旗。同時中國的詩歌到杜甫又達到了一座現實主義詩歌的高峰。對中國後來詩歌的發展起到了重大的推進作用。