其一:字數相等。
上聯與下聯，必須字數相等，形式整齊。一般地五言聯和七言聯使用的頻率為最高。
其二:詞性相同。對聯中上聯與下聯相對的詞，詞性應是相同的——實詞對實詞，虛詞對虛詞。如:海闊憑魚躍；天高任鳥飛。
此聯上下聯中的“海”與“天”都是名詞，“闊”與“高”都是形容詞，“憑”與“任”都是介詞，“魚”與“鳥”都是名詞，“躍”與“飛”都是動詞。
其三:句法相似。上下聯在結構上要互相對應——並列對並列，主謂對主謂，動賓對動賓，偏正對偏正等。如:家和百事順；國泰萬民安。
上下聯中的“家和”與“國泰”是主謂結構對主謂結構，“百事順”與“萬民安”也是主謂結構對主謂結構。
其四:節奏相應。上下聯的拍節必須一致，節奏必須對稱，單音節對單音節，雙音節對雙音節，多音節對多音節。如:春入—春門—春不老；福臨—福地—福無疆。
其五:內容相關。除“無情對”外，上聯與下聯的內容多關聯，緊緊圍繞著主題。如:松竹梅歲寒三友；桃李杏春暖一家。
此聯中上下聯的內容，揭示的意義相輔相成，相得益彰。
其六:平仄相諧。平仄，即漢字字音的平聲和仄聲。古漢語聲調分為平、上、去、入四聲。對聯講究平仄相替、相對、相諧，是指上下聯兩個相對的字，不能都是平聲，也不能都是仄聲，而應是一個為平聲，另一個為仄聲，顯得錯落有致，琅琅上口，悅耳動聽，構成語言的音樂美。其中，對聯講究平仄，末尾最嚴。上聯末尾字字音必須為仄聲，下聯末尾字字音必須為平聲。如:天增歲月人增壽；春滿乾坤福滿門。
然而，由於對聯字數的多少、語句的長短不拘一格，結構、節奏等形式靈活多樣，因此，若不區別其具體情況，在任何一副春聯或其他類對聯的平仄聲調上都套用格律詩的格律，未必都能對號入座。須知，對聯是文人文學，也是民間文學，是雅文學，也是俗文學。對民間的對聯愛好者來說，不宜將對聯的格律強調得太死，最好是區別情況，寬嚴有別，因人因聯而異。別說民間百姓，就是學界名家撰聯，“若果有了奇句，平仄虛實不對都使得”，“不以辭害意”(《紅樓夢》裡林黛玉對香菱談詩時講的話)。但這並不是說可以無視對聯的格律了，“寬嚴有別，因人因聯而異”是以“寬嚴有格”為前提為基礎的。“對仗”，畢竟是對聯的最大特點，也是對聯格律的底線，這一底線總還是不可丟棄，應該守得住的呀！
其一:字數相等。
上聯與下聯，必須字數相等，形式整齊。一般地五言聯和七言聯使用的頻率為最高。
其二:詞性相同。對聯中上聯與下聯相對的詞，詞性應是相同的——實詞對實詞，虛詞對虛詞。如:海闊憑魚躍；天高任鳥飛。
此聯上下聯中的“海”與“天”都是名詞，“闊”與“高”都是形容詞，“憑”與“任”都是介詞，“魚”與“鳥”都是名詞，“躍”與“飛”都是動詞。
其三:句法相似。上下聯在結構上要互相對應——並列對並列，主謂對主謂，動賓對動賓，偏正對偏正等。如:家和百事順；國泰萬民安。
上下聯中的“家和”與“國泰”是主謂結構對主謂結構，“百事順”與“萬民安”也是主謂結構對主謂結構。
其四:節奏相應。上下聯的拍節必須一致，節奏必須對稱，單音節對單音節，雙音節對雙音節，多音節對多音節。如:春入—春門—春不老；福臨—福地—福無疆。
其五:內容相關。除“無情對”外，上聯與下聯的內容多關聯，緊緊圍繞著主題。如:松竹梅歲寒三友；桃李杏春暖一家。
此聯中上下聯的內容，揭示的意義相輔相成，相得益彰。
其六:平仄相諧。平仄，即漢字字音的平聲和仄聲。古漢語聲調分為平、上、去、入四聲。對聯講究平仄相替、相對、相諧，是指上下聯兩個相對的字，不能都是平聲，也不能都是仄聲，而應是一個為平聲，另一個為仄聲，顯得錯落有致，琅琅上口，悅耳動聽，構成語言的音樂美。其中，對聯講究平仄，末尾最嚴。上聯末尾字字音必須為仄聲，下聯末尾字字音必須為平聲。如:天增歲月人增壽；春滿乾坤福滿門。
然而，由於對聯字數的多少、語句的長短不拘一格，結構、節奏等形式靈活多樣，因此，若不區別其具體情況，在任何一副春聯或其他類對聯的平仄聲調上都套用格律詩的格律，未必都能對號入座。須知，對聯是文人文學，也是民間文學，是雅文學，也是俗文學。對民間的對聯愛好者來說，不宜將對聯的格律強調得太死，最好是區別情況，寬嚴有別，因人因聯而異。別說民間百姓，就是學界名家撰聯，“若果有了奇句，平仄虛實不對都使得”，“不以辭害意”(《紅樓夢》裡林黛玉對香菱談詩時講的話)。但這並不是說可以無視對聯的格律了，“寬嚴有別，因人因聯而異”是以“寬嚴有格”為前提為基礎的。“對仗”，畢竟是對聯的最大特點，也是對聯格律的底線，這一底線總還是不可丟棄，應該守得住的呀！