秋徑 保暹 杉竹清陰合，閒行意有憑。 涼生初過雨，靜極忽歸僧。 蟲跡穿幽穴，苔痕接斷稜。 翻思深隱處，峰頂下層層。賞析 賞析 【賞析】 通篇寫探幽。杉竹清陰四合，既隔離出了一個清幽世界，又如“曲徑通幽處”的描寫，引起主人公對將要經行之處的無窮遐想，所以，所謂“閒行”看似漫不經心，實則處於若有意若無意的狀態，也就是詩人所說的“意有憑”。頷聯以動寫靜。在一片靜寂之中，忽然下起一陣小雨，帶來陣陣涼意，這時，林中固然是不見遊客，而雨水打在杉竹之上，也更顯林中之靜。接著，詩人聽到一陣腳步聲，也許是寺僧為雨所苦，正匆匆趕回寺裡。這腳步聲，在那特定的環境中，聽得格外清楚。但二句雖都是以動寫靜，表達方式又有不同。僧人本給人以靜感，此卻讓其以動的形式出現，去打破“靜極”的氣氛，以和前句區別開來，足見作者的匠心。如果說頷聯的視野還較為寬闊的話，頸聯則轉向細微之處，用大自然的一種原生狀態，去進一步渲染林中之靜。這兩句寫得非常瑣細，其淵源出自中唐賈島諸人。如賈島《題長江廳》：“歸吏封宵鑰，行蛇入古桐。”《訪李甘原居》：“石縫銜枯草，查根上淨苔。”《寄胡遇》：“螢從枯樹出，蛩入破階藏。”方回《送羅壽可序》說：“晚唐體則九僧最逼真。”賀裳《載酒園詩話》說：“宋初多學賈島、姚合。”從保暹的這兩句，就可以明顯看出來。詩的最後兩句翻進一層，是意猶未盡的寫法。正是由於一路經行之處的紛紛勝事，讓他禁不住對峰頂下的深隱之處產生了更多的懸想，而讀者的心也似乎被帶到了一個更為邈遠、更為清幽的地方。
秋徑 保暹 杉竹清陰合，閒行意有憑。 涼生初過雨，靜極忽歸僧。 蟲跡穿幽穴，苔痕接斷稜。 翻思深隱處，峰頂下層層。賞析 賞析 【賞析】 通篇寫探幽。杉竹清陰四合，既隔離出了一個清幽世界，又如“曲徑通幽處”的描寫，引起主人公對將要經行之處的無窮遐想，所以，所謂“閒行”看似漫不經心，實則處於若有意若無意的狀態，也就是詩人所說的“意有憑”。頷聯以動寫靜。在一片靜寂之中，忽然下起一陣小雨，帶來陣陣涼意，這時，林中固然是不見遊客，而雨水打在杉竹之上，也更顯林中之靜。接著，詩人聽到一陣腳步聲，也許是寺僧為雨所苦，正匆匆趕回寺裡。這腳步聲，在那特定的環境中，聽得格外清楚。但二句雖都是以動寫靜，表達方式又有不同。僧人本給人以靜感，此卻讓其以動的形式出現，去打破“靜極”的氣氛，以和前句區別開來，足見作者的匠心。如果說頷聯的視野還較為寬闊的話，頸聯則轉向細微之處，用大自然的一種原生狀態，去進一步渲染林中之靜。這兩句寫得非常瑣細，其淵源出自中唐賈島諸人。如賈島《題長江廳》：“歸吏封宵鑰，行蛇入古桐。”《訪李甘原居》：“石縫銜枯草，查根上淨苔。”《寄胡遇》：“螢從枯樹出，蛩入破階藏。”方回《送羅壽可序》說：“晚唐體則九僧最逼真。”賀裳《載酒園詩話》說：“宋初多學賈島、姚合。”從保暹的這兩句，就可以明顯看出來。詩的最後兩句翻進一層，是意猶未盡的寫法。正是由於一路經行之處的紛紛勝事，讓他禁不住對峰頂下的深隱之處產生了更多的懸想，而讀者的心也似乎被帶到了一個更為邈遠、更為清幽的地方。