說到影視作品就不得不提市場這個問題，當然，為藝術獻身、不在乎成本、只是想拍出自己想要的的人也不是沒有，但大多數還是要看收視率、看票房的。因此，觀眾的喜好，影視作品在觀眾中的受歡迎程度基本決定了影視作品的走向。除此之外就是影視作品的生產者了，有些方向原本沒有，觀眾也不知道，但生產者的第一次生產受到了觀眾的歡迎，便又開啟了一個新的走向，不受歡迎生產者們便會對這類題材敬而遠之。
先說說市場，就目前而言，在古裝劇中，清宮劇可謂是坐到了巔峰的位置，《還珠格格》、《甄嬛傳》、《步步驚心》、《宮》……這類收視率極高的清宮劇在市場的引導下一部接一部層出不窮。至於為什麼清宮劇受歡迎：清代政局較穩定，不怎麼出現政局被推翻的情況，經濟相對較發達，沒有說要解決全國範圍內的吃飯問題。都說酒足飯飽思淫慾，清代的藝術包括服飾、首飾等自然發展較快，更為精美，相對唐代來說自然也就更受觀眾喜愛。
當然唐代也是一個盛世，那就說說審美，清代離我們更近，審美差別可能相對差異較小些，但唐代是出了名的以胖為美，太胖了，額~我實在欣賞不來啊！
雖然唐代歷史波瀾壯闊，但歷史類題材的影視作品並不如感情類的宮鬥劇受歡迎，畢竟看影視作品的還是女的多，畢竟酒足飯飽後的我們只想看看喜劇，聽聽八卦、故事，不想上歷史課。如果要在感情方面翻翻唐史，額~那就是這樣的：李世民將兄弟李元吉的妻子佔為己有；李世民的兒子在還是太子的時候就看上的李世民的女人武則天；李隆基看上自己兒媳婦楊玉環……這樣的感情故事在弘揚優秀傳統文化時恐怕不適合搬上大銀幕吧！
再說說生產者。第一，抓住市場，觀眾喜歡看清宮劇，流行清宮劇，我拍清宮劇風險小；
第二，成本低，清代的歷史相對唐代更為清楚，服飾、首飾什麼的不需要多大的研究，節約時間，以紫禁城為地點背景，大家都在橫店用這樣的背景，不就更齊全，成本更低了嗎？服飾、首飾也相對更熟悉；第三，拍攝的方向更多，皇太極《山河戀美人無淚》，大玉兒《孝莊秘史》《一代皇后大玉兒》，順治《少年天子》，康熙《康熙大帝》，雍正《雍正王朝》……簡直是一部系列人物史啊！
總而言之，唐代雖然歷史波瀾壯闊，但觀眾畢竟更愛好清宮劇，生產者也何樂而不為，感情戲類的劇不涉及政治、倫理，廣電那關也更好過，大家都和諧。
說到影視作品就不得不提市場這個問題，當然，為藝術獻身、不在乎成本、只是想拍出自己想要的的人也不是沒有，但大多數還是要看收視率、看票房的。因此，觀眾的喜好，影視作品在觀眾中的受歡迎程度基本決定了影視作品的走向。除此之外就是影視作品的生產者了，有些方向原本沒有，觀眾也不知道，但生產者的第一次生產受到了觀眾的歡迎，便又開啟了一個新的走向，不受歡迎生產者們便會對這類題材敬而遠之。
先說說市場，就目前而言，在古裝劇中，清宮劇可謂是坐到了巔峰的位置，《還珠格格》、《甄嬛傳》、《步步驚心》、《宮》……這類收視率極高的清宮劇在市場的引導下一部接一部層出不窮。至於為什麼清宮劇受歡迎：清代政局較穩定，不怎麼出現政局被推翻的情況，經濟相對較發達，沒有說要解決全國範圍內的吃飯問題。都說酒足飯飽思淫慾，清代的藝術包括服飾、首飾等自然發展較快，更為精美，相對唐代來說自然也就更受觀眾喜愛。
當然唐代也是一個盛世，那就說說審美，清代離我們更近，審美差別可能相對差異較小些，但唐代是出了名的以胖為美，太胖了，額~我實在欣賞不來啊！
雖然唐代歷史波瀾壯闊，但歷史類題材的影視作品並不如感情類的宮鬥劇受歡迎，畢竟看影視作品的還是女的多，畢竟酒足飯飽後的我們只想看看喜劇，聽聽八卦、故事，不想上歷史課。如果要在感情方面翻翻唐史，額~那就是這樣的：李世民將兄弟李元吉的妻子佔為己有；李世民的兒子在還是太子的時候就看上的李世民的女人武則天；李隆基看上自己兒媳婦楊玉環……這樣的感情故事在弘揚優秀傳統文化時恐怕不適合搬上大銀幕吧！
再說說生產者。第一，抓住市場，觀眾喜歡看清宮劇，流行清宮劇，我拍清宮劇風險小；
第二，成本低，清代的歷史相對唐代更為清楚，服飾、首飾什麼的不需要多大的研究，節約時間，以紫禁城為地點背景，大家都在橫店用這樣的背景，不就更齊全，成本更低了嗎？服飾、首飾也相對更熟悉；第三，拍攝的方向更多，皇太極《山河戀美人無淚》，大玉兒《孝莊秘史》《一代皇后大玉兒》，順治《少年天子》，康熙《康熙大帝》，雍正《雍正王朝》……簡直是一部系列人物史啊！
總而言之，唐代雖然歷史波瀾壯闊，但觀眾畢竟更愛好清宮劇，生產者也何樂而不為，感情戲類的劇不涉及政治、倫理，廣電那關也更好過，大家都和諧。