將某一特定音程上兩音中的低音，升高一個八度後，兩音形成一個新的音程關係，這就是音程轉位。比如c1到g1之間為純五度音程，現將其中的c1升高為c2，則g1到c2就變為純四度音程。理解音程轉位，首先對於深入瞭解音關係實質是有幫助的。比如，我們常說的五度關係上的兩音，有時呈現的卻是純四音程。原因就是純四度系由純五度轉位而來，故兩音的實質關係，還是純五度的音關係。比如音階主音上方純四度音，為什麼叫做下屬音？因為與主音有純五度音程關係的，就是主音的屬音。而這個主音上方純四度音，其實是由主音下方純五度轉位而來的，所以叫做“下屬音”。再比如為什麼音階的六度音比同一八度音組內的三度音要高，卻要稱“下中音”，可三度音卻稱“中音”。原因也是由於六度音位於下屬音與主音中間，所以叫“下中音”，三度音卻是位於主音和屬音中間，所以叫“中音”。再一個，音程轉位後，音程的大小增減就會反轉——小音程轉位後就變為大音程，增音程轉位後變為減音程。這對於你判斷度數稍大的音程性質，提供了一個便捷的方法，比如象二度、三度這樣的音程，大小很容易判斷，但象七度這樣的音程，要靠去數其中的音數，就比較麻煩了。如果使用音程轉位的原理，就能很快地做出判斷，比如轉位後是小二度的，則必是大七度音程。。。比如在音樂色彩上，為什麼相對而言大音程會給人以擴張感，而小音程則給人以緊張感？這其實就像人站在中間，一邊有人推，而另一邊有人拉是一個道理。比如大音階七度音之所以被稱為導音，是因其具有向其上方主音極度靠攏的態勢。這個音距離下方主音為大七度音程，而距離上方主音則是小二度音程。其實這個小二度音程就是大七度音程轉位而來。大七度的大音程具有推拒之力，而小二度的小音程則有收縮之意，但主音因其本身穩定性的緣故，屬於“靜音”，那麼動的音就只能是這個七度音了。就像八度音程上兩個主音，一邊在推，一邊在拉而已。所以，音程轉位，雖然兩音關係的性質不變，但色彩情緒卻會產生變化。故曲調中所謂“靜音”、動音之類的傾向，也可由音程及其音程轉位來深入理解。在和絃、和聲方面——說道和絃的轉位，其實就是音程轉位——和絃中的低音做八度移動，升高到和絃的高音。作為音程轉位，轉位後的音程，性質不變，但色彩有變化。和絃轉位也是如此。尤其是復調音樂中，轉位的和聲、和絃比比皆是。很多初學者對於此類轉位的和絃、和聲之後該當如何進行，往往如墜霧裡。就是因為對音程轉位只知其然，而不知其所以然的緣故。
將某一特定音程上兩音中的低音，升高一個八度後，兩音形成一個新的音程關係，這就是音程轉位。比如c1到g1之間為純五度音程，現將其中的c1升高為c2，則g1到c2就變為純四度音程。理解音程轉位，首先對於深入瞭解音關係實質是有幫助的。比如，我們常說的五度關係上的兩音，有時呈現的卻是純四音程。原因就是純四度系由純五度轉位而來，故兩音的實質關係，還是純五度的音關係。比如音階主音上方純四度音，為什麼叫做下屬音？因為與主音有純五度音程關係的，就是主音的屬音。而這個主音上方純四度音，其實是由主音下方純五度轉位而來的，所以叫做“下屬音”。再比如為什麼音階的六度音比同一八度音組內的三度音要高，卻要稱“下中音”，可三度音卻稱“中音”。原因也是由於六度音位於下屬音與主音中間，所以叫“下中音”，三度音卻是位於主音和屬音中間，所以叫“中音”。再一個，音程轉位後，音程的大小增減就會反轉——小音程轉位後就變為大音程，增音程轉位後變為減音程。這對於你判斷度數稍大的音程性質，提供了一個便捷的方法，比如象二度、三度這樣的音程，大小很容易判斷，但象七度這樣的音程，要靠去數其中的音數，就比較麻煩了。如果使用音程轉位的原理，就能很快地做出判斷，比如轉位後是小二度的，則必是大七度音程。。。比如在音樂色彩上，為什麼相對而言大音程會給人以擴張感，而小音程則給人以緊張感？這其實就像人站在中間，一邊有人推，而另一邊有人拉是一個道理。比如大音階七度音之所以被稱為導音，是因其具有向其上方主音極度靠攏的態勢。這個音距離下方主音為大七度音程，而距離上方主音則是小二度音程。其實這個小二度音程就是大七度音程轉位而來。大七度的大音程具有推拒之力，而小二度的小音程則有收縮之意，但主音因其本身穩定性的緣故，屬於“靜音”，那麼動的音就只能是這個七度音了。就像八度音程上兩個主音，一邊在推，一邊在拉而已。所以，音程轉位，雖然兩音關係的性質不變，但色彩情緒卻會產生變化。故曲調中所謂“靜音”、動音之類的傾向，也可由音程及其音程轉位來深入理解。在和絃、和聲方面——說道和絃的轉位，其實就是音程轉位——和絃中的低音做八度移動，升高到和絃的高音。作為音程轉位，轉位後的音程，性質不變，但色彩有變化。和絃轉位也是如此。尤其是復調音樂中，轉位的和聲、和絃比比皆是。很多初學者對於此類轉位的和絃、和聲之後該當如何進行，往往如墜霧裡。就是因為對音程轉位只知其然，而不知其所以然的緣故。