情節是敘事性文學作品內容構成的要素之一，它是指敘事作品中表現人物之間相互關係的一系列生活事件的發展過程。它是由一系列展示人物性格、表現人物與人物、人物與環境之間相互關係的具體事件構成。高爾基說，情節“即人物之間的聯絡、矛盾、同情、反感和一般的相互關係，——某種性格、典型的成長和構成的歷史”。[6]因此，情節的構成離不開事件、人物和場景。

（一）事件、人物、場景

1. 事件

事件由所敘述的人物行為及其後果構成，一個事件在敘述中具有相對獨立性，所以一個事件就是一個敘述單位。孫悟空三打白骨精是個事件，武松打虎也是個事件。在情節中，每個敘述單位都處於一定的關係結構中，承擔著不同的作用。一般來說，與作品中人物行為無關的或非人力所為的情境事態本身都不能算作有意義的敘述單位，只有對人物的行為和命運發生影響的事件才能進入作品當中。事實上，各個敘述單位在情節進展中所起的作用並不相同，據此，法國【結構主義】敘事學家羅蘭·巴爾特將它們區分為“中心的”和“從屬的”兩類不同的敘述單位。中心事件（或者稱為核心單位）一般處於情節發展的中軸線上，是推動故事情節向前發展的必要環節。如果沒有這樣的中心事件，整個故事情節的連續性和完整性就會受到損壞，因此它們是不可或缺的。從屬事件（或者稱為輔助單位）一般對故事情節的發展不起推動作用，不是故事情節向前發展中必不可少的一環，只對介紹人物、交代場景、塑造形象、渲染氣氛起一定作用，使故事的意義得以顯現和豐富化。

從故事發展線索而言，這些從屬事件即使省略了也不會影響整個故事情節的發展推進；但從整個敘事而言，它們決不是可有可無的。這類事件不斷地觸發故事的張力，不斷地提示已經發生的事件同將要發生的事件的關係，從而強化了閱讀中的期待心理，使故事產生不可抗拒的吸引力。如【餘華】的小說《西北風呼嘯的中午》裡，當來叫門的“大漢”將門踢倒，衝了進來。“大漢”的堅定使“我”疑惑自己“弄錯了”，當“我”重新確認這個房間正是“虹橋新村26號3室”的時候，他堅信“大漢”“弄錯了”，可“大漢”又確認了“我”的名字。這時，一切可以調停誤解的根由都被排除了，兩人的衝突已經無法解決。於是，“大漢”憑著他的力量優勢迫使“我”跟他去見“我”根本不認識的“朋友”。在這一事件中，“我”確認抓虹橋新村26號3室的細節雖然是一個從屬性事件，但它排除了“我”的疑惑，使雙方的對立無法調停，這對後來“大漢”以武

最重要的要素是時間、地點、人物、事件。

寫作需要紮實的文字功底，但最關鍵的是在動筆之前想好要表達什麼樣的思想，要達到什麼樣的目的。

能夠感動人的情節是小說、報告文學、敘事散文、記敘文最重要的抓手。用最感人的筆觸描述好故事情節，作品就真正的成功了！幾乎所有偉大的作品都是如此。