江畔獨步尋花（其六）
黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
題解
這首詩作於杜甫定居成都草堂的第二年，即上元二年（761）春。春暖花開的時節，杜甫本想尋伴同遊賞花，未能尋到，只好獨自沿錦江江畔散步，每經歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩七首，共成一個體系，同時每首詩又自成章法。
此為組詩的第六首。記敘在黃四孃家賞花時的場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。
句解
黃四孃家的鮮花遮往了庭前小路，花兒千朵萬朵，沉甸甸地，把枝條都壓彎壓低了。首句點明尋花的地點。“黃四娘”，不詳。“娘”或“娘子”是唐代對婦女的美稱或尊稱。以人名入詩，很有生活情趣和民歌味道。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化，“壓”、“低”二字用得十分準確、生動，可見出爭相怒放的花朵重重疊壓的盛況。
流連不捨的蝴蝶在百花叢中時時遊戲飛舞，安閒自得的黃鶯似為我的來到而傳出一串嬌啼。這兩句以細微的刻畫，寫出了蝴蝶輕捷的舞姿和黃鶯動聽的歌聲，顯示出春意盎然的景象。“留連”，亦作“流連”，依戀而不忍離去。暗示出花的芬芳鮮妍，也是說詩人被這美景吸引，留連忘返。“自在”，既描繪黃鶯自由自在的歌唱，也描述出詩人心理上愉快輕鬆的感覺。“時時”，不是偶爾一舞，而是幾乎不停地舞。“恰恰”，恰好，正當這個時候。“時時”、“恰恰”相對仗，顯得格外工麗。
評解
這類賞景題材的絕句，唐詩中屢見不鮮。但是如此刻畫細微、有聲有色的，並不多見。它既像一首美妙絕倫的樂曲，又像一幅醉人的春光畫。全詩無一句抒情，都是寫景，但景中又無不寓情，詩人欣賞著春花滿枝的美景，傾聽著黃鶯啼叫的動人歌聲，那種心曠神怡、輕鬆愉快的心境，洋溢著一種健康愉悅的興致，給人一種清新優美的感覺。
在句法上，這首詩三四句既對仗工穩，又饒有餘韻。按照文法習慣，這兩句應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。詩人把“留連”、“自在”提到句首，既是出於音韻上的考慮，同時又在語意上強調了它們，使含義更為顯豁，句法也顯得新穎多變。
給分吧(*^__^*)嘻嘻我可打了好久
江畔獨步尋花（其六）
黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
題解
這首詩作於杜甫定居成都草堂的第二年，即上元二年（761）春。春暖花開的時節，杜甫本想尋伴同遊賞花，未能尋到，只好獨自沿錦江江畔散步，每經歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩七首，共成一個體系，同時每首詩又自成章法。
此為組詩的第六首。記敘在黃四孃家賞花時的場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。
句解
黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
黃四孃家的鮮花遮往了庭前小路，花兒千朵萬朵，沉甸甸地，把枝條都壓彎壓低了。首句點明尋花的地點。“黃四娘”，不詳。“娘”或“娘子”是唐代對婦女的美稱或尊稱。以人名入詩，很有生活情趣和民歌味道。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化，“壓”、“低”二字用得十分準確、生動，可見出爭相怒放的花朵重重疊壓的盛況。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
流連不捨的蝴蝶在百花叢中時時遊戲飛舞，安閒自得的黃鶯似為我的來到而傳出一串嬌啼。這兩句以細微的刻畫，寫出了蝴蝶輕捷的舞姿和黃鶯動聽的歌聲，顯示出春意盎然的景象。“留連”，亦作“流連”，依戀而不忍離去。暗示出花的芬芳鮮妍，也是說詩人被這美景吸引，留連忘返。“自在”，既描繪黃鶯自由自在的歌唱，也描述出詩人心理上愉快輕鬆的感覺。“時時”，不是偶爾一舞，而是幾乎不停地舞。“恰恰”，恰好，正當這個時候。“時時”、“恰恰”相對仗，顯得格外工麗。
評解
這類賞景題材的絕句，唐詩中屢見不鮮。但是如此刻畫細微、有聲有色的，並不多見。它既像一首美妙絕倫的樂曲，又像一幅醉人的春光畫。全詩無一句抒情，都是寫景，但景中又無不寓情，詩人欣賞著春花滿枝的美景，傾聽著黃鶯啼叫的動人歌聲，那種心曠神怡、輕鬆愉快的心境，洋溢著一種健康愉悅的興致，給人一種清新優美的感覺。
在句法上，這首詩三四句既對仗工穩，又饒有餘韻。按照文法習慣，這兩句應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。詩人把“留連”、“自在”提到句首，既是出於音韻上的考慮，同時又在語意上強調了它們，使含義更為顯豁，句法也顯得新穎多變。
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