蓮鶴方壺是1923年在河南新鄭李家樓村東周時期（公元前770年～公元前256年）鄭國國君大墓出土的墓葬裡發現的，原為一對，現分別收藏於北京故宮博物院青銅館和河南省博物院。此壺為青銅製是盛酒或盛水器，通高118釐米，口長30.5釐米,寬54 釐米，重64.28公斤，為國家級文物。
從蓮鶴方壺的造型來看，大方典雅優美新穎，壺為扁方體，壺身高大，結構嚴密，其主體部分為西周後期以來流行的方壺造型，修頸斜肩，腹垂鼓，重心在下腹部，有蓋，雙耳，圈足。從最上面的壺蓋來看，他是由10組兩重並列的蓮瓣形裝飾組成，立雕雙層蓮瓣上為鏤空的龍紋。蓮花的中央有一活動小蓋，上立鶴，昂首振翅，似鳴似舞。蓮花肥碩盛開，仙鶴站立花芯，一大一小，一靜一動，一花一鳥，搭配巧妙。青銅藝匠對鶴的雕塑尤為成功，它形神俱佳，栩栩如生，似乎若有人猛喝一聲，它就會振翅驚飛。郭沫若先生曾稱道壺蓋之鶴，“突破上古時代之鴻蒙，正躊躊滿志，睥視一切”。
從蓮鶴方壺的裝飾來看，他的裝飾極為複雜，設計非常奇妙，特別引人注目的是飾於器身上下及各種附加裝飾上的龍紋。方壺通體滿飾蟠螭紋，這些蟠螭紋相互纏繞，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一種昂揚的生命意志。身上的紋飾為淺浮雕並有陰線刻鏤的龍、鳳紋飾。有的是以鳥獸合體的形式表現，虯屈蟠繞，佈滿壺體。壺頸部四面均有龍(獸)形耳，兩正側面作回首反顧的龍形構成銅壺的雙耳，有花冠形角，體積較大較長，冠與身軀均有鏤空的精美花紋。壺腹下部四角又有附飾的有翼小龍，獸角翻卷，角端如花朵形，作回首向上攀附之狀。圈足下有兩條勾首顧盼的龍，身作鱗紋，弓身卷尾，頭轉向外側，咋舌，有枝形角。承託壺身的龍和壺體上所有附飾的龍、獸向上攀援的動勢，相互應合，共同在觀者視覺上造成壺身輕盈、移動的感覺。方壺裝飾最為精彩的部分是蓋頂仰起的雙層蓮瓣和佇立於蓮芯之上展翅欲飛的立鶴。它們所展示出的這種清新自由、生動活潑的意境，一掃前代裝飾工藝肅穆刻板的風格，標誌著中國裝飾工藝的新開端。
從蓮鶴方壺的顏色來看是青銅器顏色是青灰色的，經過長時間的氧化作用,表面就起了經氧化而產生的顏色是很漂亮的青色或綠色斑。
從蓮鶴方壺的製作工藝來看，工藝採用了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法,鑄作技藝卓越精湛，蓮鶴方壺採用了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法鑄造而成。工藝非常精湛，反映了春秋大變革時期的時代風貌。藝術構思巧妙，與商朝那些厚重而莊嚴的青銅器形成了鮮明對比，在藝術風格上反映出東周時期雕塑藝術發展所帶來的清新氣息，是當時社會變革的時代風貌在藝術上的真實體現。
蓮鶴方壺是1923年在河南新鄭李家樓村東周時期（公元前770年～公元前256年）鄭國國君大墓出土的墓葬裡發現的，原為一對，現分別收藏於北京故宮博物院青銅館和河南省博物院。此壺為青銅製是盛酒或盛水器，通高118釐米，口長30.5釐米,寬54 釐米，重64.28公斤，為國家級文物。
從蓮鶴方壺的造型來看，大方典雅優美新穎，壺為扁方體，壺身高大，結構嚴密，其主體部分為西周後期以來流行的方壺造型，修頸斜肩，腹垂鼓，重心在下腹部，有蓋，雙耳，圈足。從最上面的壺蓋來看，他是由10組兩重並列的蓮瓣形裝飾組成，立雕雙層蓮瓣上為鏤空的龍紋。蓮花的中央有一活動小蓋，上立鶴，昂首振翅，似鳴似舞。蓮花肥碩盛開，仙鶴站立花芯，一大一小，一靜一動，一花一鳥，搭配巧妙。青銅藝匠對鶴的雕塑尤為成功，它形神俱佳，栩栩如生，似乎若有人猛喝一聲，它就會振翅驚飛。郭沫若先生曾稱道壺蓋之鶴，“突破上古時代之鴻蒙，正躊躊滿志，睥視一切”。
從蓮鶴方壺的裝飾來看，他的裝飾極為複雜，設計非常奇妙，特別引人注目的是飾於器身上下及各種附加裝飾上的龍紋。方壺通體滿飾蟠螭紋，這些蟠螭紋相互纏繞，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一種昂揚的生命意志。身上的紋飾為淺浮雕並有陰線刻鏤的龍、鳳紋飾。有的是以鳥獸合體的形式表現，虯屈蟠繞，佈滿壺體。壺頸部四面均有龍(獸)形耳，兩正側面作回首反顧的龍形構成銅壺的雙耳，有花冠形角，體積較大較長，冠與身軀均有鏤空的精美花紋。壺腹下部四角又有附飾的有翼小龍，獸角翻卷，角端如花朵形，作回首向上攀附之狀。圈足下有兩條勾首顧盼的龍，身作鱗紋，弓身卷尾，頭轉向外側，咋舌，有枝形角。承託壺身的龍和壺體上所有附飾的龍、獸向上攀援的動勢，相互應合，共同在觀者視覺上造成壺身輕盈、移動的感覺。方壺裝飾最為精彩的部分是蓋頂仰起的雙層蓮瓣和佇立於蓮芯之上展翅欲飛的立鶴。它們所展示出的這種清新自由、生動活潑的意境，一掃前代裝飾工藝肅穆刻板的風格，標誌著中國裝飾工藝的新開端。
從蓮鶴方壺的顏色來看是青銅器顏色是青灰色的，經過長時間的氧化作用,表面就起了經氧化而產生的顏色是很漂亮的青色或綠色斑。
從蓮鶴方壺的製作工藝來看，工藝採用了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法,鑄作技藝卓越精湛，蓮鶴方壺採用了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法鑄造而成。工藝非常精湛，反映了春秋大變革時期的時代風貌。藝術構思巧妙，與商朝那些厚重而莊嚴的青銅器形成了鮮明對比，在藝術風格上反映出東周時期雕塑藝術發展所帶來的清新氣息，是當時社會變革的時代風貌在藝術上的真實體現。