朱敦儒《好事近 漁父詞》
搖首出紅塵，醒醉更無時節。
活計綠蓑青笠，慣披霜衝雪。
晚來風定釣絲閒，上下是新月。
千里水天一色，看孤鴻明滅.
【下片描繪畫面】：
當晚來風定之時，詞人閒支釣竿，望著天上水中兩輪新月互相映照，興致盎然，又放眼千里一色的水天，看明滅隱約之鴻影，凡心盡洗，旋至忘情之境。
【下片表達情懷】：
古人多有吟詠漁父之作，意在寄託胸懷，申述歸隱之志。下片描繪一片閒適之景象。表達了詞人，閒適、高潔、隱逸的情懷。
【全詞賞析】：
詞人前後寫了六首漁父詞（均調寄《好事近》）來歌詠其晚年寓居嘉禾的閒適生活。這是其中的一首，寫得情趣盎然，清雅俊朗，流露出一股閒曠的風致。
開頭一句表明自己放棄官場生活的堅決。“搖首”二字很形象，既對“紅塵”否定，又不置一辭，這是一種輕蔑不屑的態度，亦如杜甫《送孔巢父謝病歸遊江東》詩所云“巢父掉頭不肯住，東將入海隨煙霧”之意。何以如此，詞人未點破，緊接的一句只把原因推到自己的志趣與官場格格不入。一旦“搖首出紅塵”，作了個煙波釣徒，才能“醒醉更無時節”。這兩句語言明快質樸，同時又極傳情，一種超脫塵世的輕快感溢於言表。三、四句則進而寫漁父生活，兼具張志和《漁父》詞和柳宗元《江雪》詩之意。這裡，漁父生涯既不全然象“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”寫的那樣浪漫，又不全象“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”寫的那樣苦寒。“綠蓑青笠”，白鷺桃花，“披霜衝雪”，獨釣寒江，都是詞人恬淡自適的慣常生活狀態。
後片切然個斷面，進一步表現閒適生活的可愛。江湖上也有風浪，但與官場風波比較，則顯得可愛多了。而到“晚來風定”時候，更有一番景緻：新月當空，釣絲不動，水平如鏡，上下天光，表裡澄徹。作者用洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫。“釣絲閒”、“上下是新月”，寫水靜，空靜，一切皆靜的周圍環境。而這幅靜態的畫面上，作者最後加上奇妙的一筆——一隻縹緲的孤鴻，明滅於遠空，那是靜的背景上的一個動點，而它的動感不是來自位置的移動而是來自光線的變化。這畫境還具有一種象徵的意義：那風平浪靜的江景，顯然是詞人“澄懷”的反映；那“縹緲孤鴻影”，也是一個自由出沒於江上的幽人的寫照。
這首詞上片以抒情起，下片以寫景結，用簡筆勾勒出詞人閒適生活的一個斷面。詞中寫實與象徵手法結合，意境完整高遠而又空靈。
朱敦儒《好事近 漁父詞》
搖首出紅塵，醒醉更無時節。
活計綠蓑青笠，慣披霜衝雪。
晚來風定釣絲閒，上下是新月。
千里水天一色，看孤鴻明滅.
【下片描繪畫面】：
當晚來風定之時，詞人閒支釣竿，望著天上水中兩輪新月互相映照，興致盎然，又放眼千里一色的水天，看明滅隱約之鴻影，凡心盡洗，旋至忘情之境。
【下片表達情懷】：
古人多有吟詠漁父之作，意在寄託胸懷，申述歸隱之志。下片描繪一片閒適之景象。表達了詞人，閒適、高潔、隱逸的情懷。
【全詞賞析】：
詞人前後寫了六首漁父詞（均調寄《好事近》）來歌詠其晚年寓居嘉禾的閒適生活。這是其中的一首，寫得情趣盎然，清雅俊朗，流露出一股閒曠的風致。
開頭一句表明自己放棄官場生活的堅決。“搖首”二字很形象，既對“紅塵”否定，又不置一辭，這是一種輕蔑不屑的態度，亦如杜甫《送孔巢父謝病歸遊江東》詩所云“巢父掉頭不肯住，東將入海隨煙霧”之意。何以如此，詞人未點破，緊接的一句只把原因推到自己的志趣與官場格格不入。一旦“搖首出紅塵”，作了個煙波釣徒，才能“醒醉更無時節”。這兩句語言明快質樸，同時又極傳情，一種超脫塵世的輕快感溢於言表。三、四句則進而寫漁父生活，兼具張志和《漁父》詞和柳宗元《江雪》詩之意。這裡，漁父生涯既不全然象“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”寫的那樣浪漫，又不全象“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”寫的那樣苦寒。“綠蓑青笠”，白鷺桃花，“披霜衝雪”，獨釣寒江，都是詞人恬淡自適的慣常生活狀態。
後片切然個斷面，進一步表現閒適生活的可愛。江湖上也有風浪，但與官場風波比較，則顯得可愛多了。而到“晚來風定”時候，更有一番景緻：新月當空，釣絲不動，水平如鏡，上下天光，表裡澄徹。作者用洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫。“釣絲閒”、“上下是新月”，寫水靜，空靜，一切皆靜的周圍環境。而這幅靜態的畫面上，作者最後加上奇妙的一筆——一隻縹緲的孤鴻，明滅於遠空，那是靜的背景上的一個動點，而它的動感不是來自位置的移動而是來自光線的變化。這畫境還具有一種象徵的意義：那風平浪靜的江景，顯然是詞人“澄懷”的反映；那“縹緲孤鴻影”，也是一個自由出沒於江上的幽人的寫照。
這首詞上片以抒情起，下片以寫景結，用簡筆勾勒出詞人閒適生活的一個斷面。詞中寫實與象徵手法結合，意境完整高遠而又空靈。