我們在觀看一些動漫的時候都會有一種感覺，就是會覺得裡面的人物性格非常理想，根本不可能存在的現實社會。不過，本來動畫就是遠離現實世界的，人們能在這裡體會到和現實不一樣的感覺。既然是為了和現實區分開來，那麼角色設定更加理想不是必然的嗎？

不過說人物性格都是日本人原本的性格或理想中的性格還是有那麼點不對的。因為塑造角色都要在劇本下決定，比如輕鬆日常的場景下面角色就可以設定地稍微天馬行空一點，嚴肅氛圍下面角色就比較單一，當然這是拋開為了效果而專門製造反差的情況來說。所以角色一般都是在劇本里產生而不是憑空套幾個既定的樣式上來的。

說道天馬行空的角色塑造，《笨女孩》是個非常有代表性的番，明面上面看著像個戀愛番，就算女主笨一點應該還是會被男主喜歡的吧。當你真的去看這部番的時候就會發現，女主是真笨，男主是真的討厭女主（誤），再加上女主媽媽和風紀委員以及小天使那些角色。可以說是非常隨意的設定了。其實就像這樣的校園日常能拍很多種型別，問題就在於劇本的區別。不過說起來，近幾年這種型別的比較少，所以一出來的確能讓很多人眼前一亮，作為一部消遣搞笑番可以說是非常成功了。

能讓我們有一些代入的作品還是有的，那些就和現實中的人相性比較好。《re.零》應該是比較有代表性的。男主沒有被單純的判定為廢柴，而是套入了異世界這一概念之後所體現出來的無力感，就像現實中的我們一樣，在面對絕對無法戰勝的困難之後會萌生出軟弱的念頭，也會因為自己有那麼一點小小的特權而去努力一波。說實話在有異世界元素的二次元世界中塑造一個幾乎完美貼合現代人的難度還是很大的。而且一般異世界主角都是秒天秒地，比如逆回十六夜這種設定上就已經是異世界數一數二的存在，而作者選擇放個平常人進去也會讓人更有興趣。

結合最近的一些番劇來說，動漫角色在設定的時候會有按照當代人或者當代人所理想的形象的設定，但是大部分都是在劇本下產生角色，以及很少一部分角色下產生劇情的情況。不過有時候在虛擬世界中尋找現實也的確是一件比較無聊的事情，本來虛擬世界很大程度都是為了暫時躲開現實的鞭笞，如果還要在裡面思考現實的事情就會讓自己更加不安罷了。

我們在觀看一些動漫的時候都會有一種感覺，就是會覺得裡面的人物性格非常理想，根本不可能存在的現實社會。不過，本來動畫就是遠離現實世界的，人們能在這裡體會到和現實不一樣的感覺。既然是為了和現實區分開來，那麼角色設定更加理想不是必然的嗎？

不過說人物性格都是日本人原本的性格或理想中的性格還是有那麼點不對的。因為塑造角色都要在劇本下決定，比如輕鬆日常的場景下面角色就可以設定地稍微天馬行空一點，嚴肅氛圍下面角色就比較單一，當然這是拋開為了效果而專門製造反差的情況來說。所以角色一般都是在劇本里產生而不是憑空套幾個既定的樣式上來的。

說道天馬行空的角色塑造，《笨女孩》是個非常有代表性的番，明面上面看著像個戀愛番，就算女主笨一點應該還是會被男主喜歡的吧。當你真的去看這部番的時候就會發現，女主是真笨，男主是真的討厭女主（誤），再加上女主媽媽和風紀委員以及小天使那些角色。可以說是非常隨意的設定了。其實就像這樣的校園日常能拍很多種型別，問題就在於劇本的區別。不過說起來，近幾年這種型別的比較少，所以一出來的確能讓很多人眼前一亮，作為一部消遣搞笑番可以說是非常成功了。

能讓我們有一些代入的作品還是有的，那些就和現實中的人相性比較好。《re.零》應該是比較有代表性的。男主沒有被單純的判定為廢柴，而是套入了異世界這一概念之後所體現出來的無力感，就像現實中的我們一樣，在面對絕對無法戰勝的困難之後會萌生出軟弱的念頭，也會因為自己有那麼一點小小的特權而去努力一波。說實話在有異世界元素的二次元世界中塑造一個幾乎完美貼合現代人的難度還是很大的。而且一般異世界主角都是秒天秒地，比如逆回十六夜這種設定上就已經是異世界數一數二的存在，而作者選擇放個平常人進去也會讓人更有興趣。

結合最近的一些番劇來說，動漫角色在設定的時候會有按照當代人或者當代人所理想的形象的設定，但是大部分都是在劇本下產生角色，以及很少一部分角色下產生劇情的情況。不過有時候在虛擬世界中尋找現實也的確是一件比較無聊的事情，本來虛擬世界很大程度都是為了暫時躲開現實的鞭笞，如果還要在裡面思考現實的事情就會讓自己更加不安罷了。