第三季最後一集看完，我當時說《國土安全》具有了罕見的編劇勇氣，完全置自己於死地。
因為如果回頭只看第一季最後一集，第二季和第三季最後一集，你會發現編劇的勇氣真的是逐漸越爬越高（此刻，我還沒看第四季大結局），但到第三季直接把男一號搞死，我徹底服了。。。
然後第四季開播，第一集其實我還沒什麼感覺，看到第二集還是進入狀態，然後明白了編劇的大致思路——與《傲骨賢妻》最新一季編劇思路完全如出一轍，就是徹底變成獨角戲！
也就是編劇置之死地而後生的方法是，直接把全域性結構顛覆掉，然後繼續展開故事。
《傲骨賢妻》和《國土安全》在2014年著實給我上了一堂編劇課啊，如何在突然失去男一號之後，還要保持劇作水準的繼續上揚！
他們都做到了，從2001年看第一季《24》開始系統看美劇超過十年，看過的美劇太多了吧，但能同時做到人物結構發生重大變化，且敘事質量不降反升，我看過至少超過一百部美劇，還沒見過這樣的。
《絕命毒師》是一路上揚的路子，但也是到第五集戛然而止。
現在《傲骨賢妻》和《國土安全》擺脫了雙主人公的舊殼，可以說劇作上涅槃重生，變成了全新的兩個劇，像取得了新生一樣。
所以在Will死掉後，無論州長老公，還是曖昧檢察官，都不可能取代Will成為跟Alica平等對手的男性主角，《國土安全》一樣，難道奎恩被扶正了嗎？我完全不這麼認為。
《24》是典型單一型別化的，無論新增什麼因素進去，都是一個鷹派意識下的反恐動作戲，你有情感投入進去，但只會唏噓，而不會心情過於複雜，或者真正挑戰觀眾，讓觀眾陷入兩難，因為劇作者早就自己站好隊了。
但在《國土安全》則完全不是，“反恐”在這個劇中有了更豐富的含義，更復雜的視角和人物關係，主要的方法就是每個角色都儘可能複雜化，絕不會出現《24》裡面遍地都是的臉譜化人物（這裡不是貶低24，而是它的定位需要人物不能過於複雜，不然影響娛樂性）。
《國土安全》第四季因為變成單一女一號的戲，所以對於觀眾來說入戲更容易，同時劇作給了更豐富的內容，更加讓觀眾如坐針氈的道德困境，然後把所謂“反恐”帶來的種種“噩夢”全都呈現在你的眼前。
最後，希望Claire Danes憑《國土安全》拿到今年的艾美獎，如果要輸就輸給Julianna Margulies吧。
2014年，就這樣兩個女人主導了兩部劇，徹頭徹尾，但卻更加值得期待。
第三季最後一集看完，我當時說《國土安全》具有了罕見的編劇勇氣，完全置自己於死地。
因為如果回頭只看第一季最後一集，第二季和第三季最後一集，你會發現編劇的勇氣真的是逐漸越爬越高（此刻，我還沒看第四季大結局），但到第三季直接把男一號搞死，我徹底服了。。。
然後第四季開播，第一集其實我還沒什麼感覺，看到第二集還是進入狀態，然後明白了編劇的大致思路——與《傲骨賢妻》最新一季編劇思路完全如出一轍，就是徹底變成獨角戲！
也就是編劇置之死地而後生的方法是，直接把全域性結構顛覆掉，然後繼續展開故事。
《傲骨賢妻》和《國土安全》在2014年著實給我上了一堂編劇課啊，如何在突然失去男一號之後，還要保持劇作水準的繼續上揚！
他們都做到了，從2001年看第一季《24》開始系統看美劇超過十年，看過的美劇太多了吧，但能同時做到人物結構發生重大變化，且敘事質量不降反升，我看過至少超過一百部美劇，還沒見過這樣的。
《絕命毒師》是一路上揚的路子，但也是到第五集戛然而止。
現在《傲骨賢妻》和《國土安全》擺脫了雙主人公的舊殼，可以說劇作上涅槃重生，變成了全新的兩個劇，像取得了新生一樣。
所以在Will死掉後，無論州長老公，還是曖昧檢察官，都不可能取代Will成為跟Alica平等對手的男性主角，《國土安全》一樣，難道奎恩被扶正了嗎？我完全不這麼認為。
《24》是典型單一型別化的，無論新增什麼因素進去，都是一個鷹派意識下的反恐動作戲，你有情感投入進去，但只會唏噓，而不會心情過於複雜，或者真正挑戰觀眾，讓觀眾陷入兩難，因為劇作者早就自己站好隊了。
但在《國土安全》則完全不是，“反恐”在這個劇中有了更豐富的含義，更復雜的視角和人物關係，主要的方法就是每個角色都儘可能複雜化，絕不會出現《24》裡面遍地都是的臉譜化人物（這裡不是貶低24，而是它的定位需要人物不能過於複雜，不然影響娛樂性）。
《國土安全》第四季因為變成單一女一號的戲，所以對於觀眾來說入戲更容易，同時劇作給了更豐富的內容，更加讓觀眾如坐針氈的道德困境，然後把所謂“反恐”帶來的種種“噩夢”全都呈現在你的眼前。
最後，希望Claire Danes憑《國土安全》拿到今年的艾美獎，如果要輸就輸給Julianna Margulies吧。
2014年，就這樣兩個女人主導了兩部劇，徹頭徹尾，但卻更加值得期待。