晚清海上畫派四任，即任熊、任頤、任薰、任預這四位畫家，他們在江浙、上海一帶非常有名。
任熊，(1823—1857年)，浙江蕭山人，晚清著名畫家。字謂長，又字湘浦，號不捨。自幼喜愛畫畫，自善山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸，無一不精。尤擅長人物，堪與陳洪綬並駕。多以歷史故事與仕女為創作題材。傳世作品有《十萬圖冊》十頁、《姚燮詩意圖冊》、《自畫像》軸等，現藏故官博物院。與朱熊、張熊合稱“滬上三熊”。
（任熊作品）
任頤，(1840—1896年)，任熊侄，浙江山陰人。初名潤，字小樓，後改字伯年，號次遠，別號山陰道人、山陰道上行者。其父也是畫家，善畫肖像。青年時期曾加入太平軍當軍旗旗手。後被任熊收為弟子，又跟隨任薰學畫。為人胸懷坦蕩且不修邊幅。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸，無不精妙。主要成就是在人物畫和花鳥畫方面，與同時期的吳昌碩齊名。主要作品有《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等。
（任頤作品）
任薰，(1835--1893)，浙江蕭山人。任熊弟，字阜長，又字舜琴。少年喪父，跟隨其兄任熊學畫。畫風與其兄相近，但取境佈局，適筆賦色，都很有自己的想法。師法陳洪綬，兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，尤工花卉。人物造型在四任中最為誇張。主要作品有《張旭草書圖》、《簪花飲酒圖》、《出征遇仙圖》等。
（任薰作品）
任預(1853～1901年)，又名任豫，字立凡，號瀟瀟庵主人，別署立翁、阿大，室名瀟瀟庵。浙江蕭山人。任熊子，是四任中最為年輕的一位。幼承家學，臨摹不輟，但因其四歲時父親就已去世，所以並未受到任熊的直接影響。擅畫人物、花卉、禽獸及山水，尤以山水見長，風格接近文人畫派，仿古中有創新。筆墨初無師承，與其他三任風格迥異。傳世畫作有《金明齋小像》、《山水紈扇》、《江城春曉圖》、《翠鳥白猿圖》等。
（任預作品）
參考書目：
1.東雲主編,《中外文化常識一本通 不可不知的1500個文化常識》,中國華僑出版社,2012.08
2.白君著,《國學公開課》,天地出版社,2016.02
3. 本社,《古代藝術三百題》,上海古籍出版社,1989.11
4. 陳克濤著,《海派書畫名家圖典》,學林出版社,2015.02
5. 王樟松編著,《畫中桐廬》,西泠印社出版社,2015.01
晚清海上畫派四任，即任熊、任頤、任薰、任預這四位畫家，他們在江浙、上海一帶非常有名。
任熊，(1823—1857年)，浙江蕭山人，晚清著名畫家。字謂長，又字湘浦，號不捨。自幼喜愛畫畫，自善山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸，無一不精。尤擅長人物，堪與陳洪綬並駕。多以歷史故事與仕女為創作題材。傳世作品有《十萬圖冊》十頁、《姚燮詩意圖冊》、《自畫像》軸等，現藏故官博物院。與朱熊、張熊合稱“滬上三熊”。
（任熊作品）
任頤，(1840—1896年)，任熊侄，浙江山陰人。初名潤，字小樓，後改字伯年，號次遠，別號山陰道人、山陰道上行者。其父也是畫家，善畫肖像。青年時期曾加入太平軍當軍旗旗手。後被任熊收為弟子，又跟隨任薰學畫。為人胸懷坦蕩且不修邊幅。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸，無不精妙。主要成就是在人物畫和花鳥畫方面，與同時期的吳昌碩齊名。主要作品有《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等。
（任頤作品）
任薰，(1835--1893)，浙江蕭山人。任熊弟，字阜長，又字舜琴。少年喪父，跟隨其兄任熊學畫。畫風與其兄相近，但取境佈局，適筆賦色，都很有自己的想法。師法陳洪綬，兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，尤工花卉。人物造型在四任中最為誇張。主要作品有《張旭草書圖》、《簪花飲酒圖》、《出征遇仙圖》等。
（任薰作品）
任預(1853～1901年)，又名任豫，字立凡，號瀟瀟庵主人，別署立翁、阿大，室名瀟瀟庵。浙江蕭山人。任熊子，是四任中最為年輕的一位。幼承家學，臨摹不輟，但因其四歲時父親就已去世，所以並未受到任熊的直接影響。擅畫人物、花卉、禽獸及山水，尤以山水見長，風格接近文人畫派，仿古中有創新。筆墨初無師承，與其他三任風格迥異。傳世畫作有《金明齋小像》、《山水紈扇》、《江城春曉圖》、《翠鳥白猿圖》等。
（任預作品）
參考書目：
1.東雲主編,《中外文化常識一本通 不可不知的1500個文化常識》,中國華僑出版社,2012.08
2.白君著,《國學公開課》,天地出版社,2016.02
3. 本社,《古代藝術三百題》,上海古籍出版社,1989.11
4. 陳克濤著,《海派書畫名家圖典》,學林出版社,2015.02
5. 王樟松編著,《畫中桐廬》,西泠印社出版社,2015.01