這是一出旦角，花臉的對兒戲，此齣戲可深可淺即是青衣開蒙基礎戲，又是常演不衰有相當藝朮，技術含量的大摺子戲。在唱功，腰功，節奏感，腿上圓場功，身段的表演要求是很嚴格的。而對兒戲的另一角色是久試不衰的花臉，可銅錘，可架子花臉雙門抱。但演員要有嗓子，有大功架，並有名聲才有霸氣之勢，更有整齣戲的質量。以往的京劇歷史早己展示了數十對兒的此戲碼，都各有風彩。

旦角裡面又分青衣丶花旦丶閨門旦丶彩旦丶武旦(刀馬旦)丶花衫丶老旦等。《霸王別姬》裡面的虞姬唱功屬於青衣,又兼武旦的成份！特別是“看大王……"一折邊唱邊舞劍，沒有臺下的辛勤付出，也就沒有臺上演出的滿堂彩來！梅先生演的虞姬可謂是前無古人，後無來者！

我只一個農夫，對國捽京劇只是一愛好而已，只看熱鬧，不懂門道！以上只是個人觀點！

京劇《霸王別姬》一名《九里山》，又名《楚漢爭》、《亡烏江》、《十面埋伏》。清逸居士編，初由楊小樓、尚小云合演。繼為楊小樓、梅蘭芳之代表作。

《霸王別姬》系秦末楚漢相爭，韓信命李左車詐降項羽，誆其進兵。在九里山設下十面埋伏，將項羽困於垓下。項突圍不出，又聽四面楚歌，疑楚軍盡已降漢，在營中與虞姬飲酒作別。虞姬舞劍後自刎，項殺出重圍，迷路至烏江，感到無面目見江東父老，亦自刎江邊。

此劇中大多為梅派旦角飾“虞姬”，除要求演員扮相瀟灑俊逸，體態輕盈外。“角色”更要深察劇情主旨及人物心理情愫。“她”此時此境強抑悲慼與哀愁，顧及大王霸業和大勢已去之暗淡前景，仍歡顏如常弄歌作舞使霸王聊能得以寬慰。其中“虞姬”有兩大段南梆子唱腔“看大王在帳中合衣睡穩...”和“適聽得眾兵丁閒談議論...”均要唱功尺寸嚴謹、層次分明、迂迴盤繞、起伏顛連，角色雖似俏撥亮麗、卻隱含著思慮與哀愁。《霸王別姬》尤為難能可貴的是“虞姬”在演唱西皮二六板和《夜深沉》曲牌中的一大段規範邊式套路嚴謹的劍舞，堪稱卓絕妙極。觀眾所欣賞的是“其”能在舞劍與歌唱中走“望月”、“臥魚”、“寒鴉鳧水”、踢腳下腰和大幅度轉體、快速而輕盈地跑圓場等京劇表演藝術的技巧。

京劇《霸王別姬》既有淨角“項羽”高大魁偉、凜然威風，聲宏氣闊，叱吒風雲之神魄。似江河傾瀉，哀婉中透出憤瞞，激越裡含著悲涼與虞姬聲情並茂，蒼勁渾厚、韻味醇濃的（西皮原、散板）對唱，及顯劇中人物“虞姬”尤能在那繁難吃重地舞蹈身段中，還要邊舞邊唱的深厚功力及造旨精湛舞臺表演。那共鳴那韻律，真可使人蕩氣迴腸，感人肺腑，催人淚下阿。