《人間正道是滄桑》從第一次國共合作講起，到新中國成立為止。以真實歷史事件為故事背景和時間節點，講述在大歷史背景下的兩個家庭（楊家和瞿家）你中有我，我中有你的愛恨糾葛。
人物全部虛構應該給創作帶來了很多自由，也帶來了很多侷限。例如《人間》中的主角團，無論信奉什麼主義，站在什麼立場，最終都算是身居高位。既然身居高位，就會或多或少帶上真實歷史人物的影子。在我看來，能將虛構人物嚴絲合縫地嵌刻到歷史事件裡面已屬不易，更別說還要遊刃有餘地講完這個故事。記得當年首播的時候，好多觀眾都在一邊看劇一邊分析猜測劇中的幾位主角的歷史原型是誰（得出的結論基本是每個人物都雜糅了好幾位歷史人物的特點）。分析來分析去，大家發出一聲讚歎：寫這個故事的人，對中國近現代史得有多熟悉啊。
這個故事的吸引人之處就在於，它把中國近現代史上的大事件融化進了日常生活中，講起來如數家珍，舉重若輕。歷史事件不再是歷史書上的白紙黑字“某年某月某日，某地發生某事”，而是帶著感情和溫度，滲透進了劇中人物的衣食住行和思想中。我印象比較深刻的是為了抗日，國共第二次合作。當大家握手言和，又坐在同一張桌子上吃飯時，那種微妙的尷尬十分傳神。經歷了同窗到敵人，敵人又握手言和這樣關係的轉換，面對敵對所帶來的難以抹去的傷痕，大家已經很難心無隔閡地把酒言歡。
《人間正道是滄桑》中對於人物的塑造也是我非常喜歡的。如果你去看這部劇的評論，就會發現有喜歡瞿恩的，有喜歡立仁的，有喜歡老董的，有瞧不上老穆的也有替老穆說好話的……如此種種，不一而足。本劇的女性角色總體不如男性角色精彩，但是同樣有人獨愛立華，有人喜歡瞿霞，有人覺得林娥才是完美女性……正是因為大家喜歡的人物都不一樣，所以我才認為這部劇對人物的塑造是十分出色的。
《人間正道是滄桑》從第一次國共合作講起，到新中國成立為止。以真實歷史事件為故事背景和時間節點，講述在大歷史背景下的兩個家庭（楊家和瞿家）你中有我，我中有你的愛恨糾葛。
人物全部虛構應該給創作帶來了很多自由，也帶來了很多侷限。例如《人間》中的主角團，無論信奉什麼主義，站在什麼立場，最終都算是身居高位。既然身居高位，就會或多或少帶上真實歷史人物的影子。在我看來，能將虛構人物嚴絲合縫地嵌刻到歷史事件裡面已屬不易，更別說還要遊刃有餘地講完這個故事。記得當年首播的時候，好多觀眾都在一邊看劇一邊分析猜測劇中的幾位主角的歷史原型是誰（得出的結論基本是每個人物都雜糅了好幾位歷史人物的特點）。分析來分析去，大家發出一聲讚歎：寫這個故事的人，對中國近現代史得有多熟悉啊。
這個故事的吸引人之處就在於，它把中國近現代史上的大事件融化進了日常生活中，講起來如數家珍，舉重若輕。歷史事件不再是歷史書上的白紙黑字“某年某月某日，某地發生某事”，而是帶著感情和溫度，滲透進了劇中人物的衣食住行和思想中。我印象比較深刻的是為了抗日，國共第二次合作。當大家握手言和，又坐在同一張桌子上吃飯時，那種微妙的尷尬十分傳神。經歷了同窗到敵人，敵人又握手言和這樣關係的轉換，面對敵對所帶來的難以抹去的傷痕，大家已經很難心無隔閡地把酒言歡。
《人間正道是滄桑》中對於人物的塑造也是我非常喜歡的。如果你去看這部劇的評論，就會發現有喜歡瞿恩的，有喜歡立仁的，有喜歡老董的，有瞧不上老穆的也有替老穆說好話的……如此種種，不一而足。本劇的女性角色總體不如男性角色精彩，但是同樣有人獨愛立華，有人喜歡瞿霞，有人覺得林娥才是完美女性……正是因為大家喜歡的人物都不一樣，所以我才認為這部劇對人物的塑造是十分出色的。