我也很喜歡第六代導演，而且我也覺得第六代導演如今已經崛起，未來也會成為中國影壇的主要力量。

可能很多人不知道什麼是第六代導演，怎麼劃分，這裡先向大家簡單介紹一下。

大家可以按照時間來簡單進行劃分記憶：

第一代導演是默片時代，時間大約是1905年到30年代初，代表人物鄭正秋、張石川、夏衍、袁牧之等，在這一時期誕生了中國第一部故事短片《難夫難妻》與現存最早的中國影片《勞工之愛情》，同時還誕生了第一部有聲電影《歌女紅牡丹》以及為中國電影達到第一個高峰畫上了圓滿的休止符的作品《馬路天使》。

第二代導演時間大約是1934年到1949年左右，他們繼承了中國電影敘事的傳統發展，代表人物有蔡楚生、費穆、沈孚等，代表作品包括《一江春水向東流》、《萬家燈火》等。

第三代導演時間大約是建國後到1976年左右，代表人物是謝鐵驪、鄭君裡、水華、鄭君裡等，代表作品有《早春二月》、《包氏父子》、《紅樓夢》、《白毛女》、《林則徐》等。

第四代導演時間大約是1978年到1982年，代表人物是吳貽弓、張暖忻、鄭洞天、張暖忻等，代表作品有《巴山夜雨》、《城南舊事》、《鄰居》、《青春祭》、《沙鷗》等。

第五代導演大家可以理解為為1982年後北京電影學院出來的第一批導演，代表人物張藝謀、陳凱歌，代表作品《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》《英雄》、《十面埋伏》、《霸王別姬》等。

第六代導演大家可以理解為20世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系，90年代後開始執導電影的一批年輕的導演，代表人物及作品包括（不完全）：

賈樟柯：《小武》、《山河故人》

張元：《媽媽》、《北京雜種》

王小帥：《冬春的日子》、《十七歲的單車》

管虎：《頭髮亂了》、《老炮兒》

陸川：《南京！南京！》

甯浩：《綠草地》

如果說第六代導演與第五代導演的最大區別是什麼，我覺得第五代導演是帶有時代特徵的一代，這種特徵也融入了他們的電影中，他們往往將自身置身於時代大背景下，透過電影這種藝術手段來一次次對傷痛的歷史進行反思與追憶，影片風格也大多沉鬱厚重，而第六代導演因為是在改革開放的大背景下成長起來的，所以他們往往更關注個體的成長與發展狀況，影片風格帶有鮮明的個人特色，典型特徵是“叛逆與反思”。

如今第六代導演們的作品在國際電影獎項中屢次斬獲頭銜，這其實也是對第六代導演們的肯定與嘉獎，未來隨著中國電影屆導演們的更迭與觀眾素質的提高，我相信屬於第六代導演們的時代也必將到來！