１：琴！
不同品牌，不同電路設計風格，不同的拾音器種類，不同的樂器材質，不同種類，型號的琴絃，不同的琴體制作工藝等等，都會使貝司的音質有很大的不同！萬能琴從理論上來說是很難實現的．很少有一種琴能含概所有琴的特性．
２：音箱
不同品牌的音箱，同一品牌，不同構造的音箱的聲音亦是各具特色．電子管，電晶體，電晶一體設計，選擇一種自己喜歡的設計需要親自去體會才會找到自己想要的聲音．
３：效果器
常見的貝司效果器的種類有合唱，迴響，哇音，八度，過載，EQ［均衡］，壓縮等等．合理運用會使我們的聲音增色不少．
４：輔助裝置
電源，導線．這些周遍也會對聲音產生細微的影響．
關於調節
如果想要SLAP,琴絃與琴頸指板之間的高度是首先要注意的．
我更喜歡距離近一些的調節方式．
下面重點講一下均衡的調節！
對於貝司的音色，EQ［均衡］的調節是最重要的！！！它可以變化TONE,修改音質．使貝司的聲音在樂隊中處於合理的位置．不至於擾亂整體的效果，而又不會被吃掉．
現在貝司SLAP時，［均衡］過去那種很誇張的飛燕式的V型調節已經是過去時了．這種形式主義的調節方式害了很多的貝司手！
高音發炸，低音渾濁，聲音不清晰，缺乏顆粒度和彈性．都是這種不問是非的誇張V型調節方式產生的後果．
尤其是貝司SLAP時特有的聲音不是透過大幅度提生高音訊段所產生的．而是琴絃撞擊琴品後琴絃震動所產生的自然的聲音．想要那種透明，清晰，彈性的金屬撞擊的聲音，請別去大幅度提升高音訊段！保持琴絃的工作狀態更為關鍵，經常更換它吧！
適度！！！調節一定要適度！
過度新增某一頻段一定會產生惡果！
均衡調節的不變定律是：盲目的增加不如適當的削減！
［裝置不同，風格不同，如何細微調節均衡只能自己去體會！不能生搬硬套，在這裡在下就不想拿出具體的調節資料來了］
［均衡調節順序］
包括琴體均衡，音箱均衡，效果器均衡！［調音臺均衡是音響師錄音師的工作範圍，我們要做的就是把一個正確的聲音訊號傳輸給他就可以了］
有些朋友或許會問：音箱上不是有均衡了嗎？為什麼還要用效果器均衡？會不會畫蛇添足？其實它們兩個起到的作用是不一樣的．而且可以相互彌補！效果器裡的均衡［EQ]在我們的效果鏈裡起到很重要的作用．放在不同位置產生的聲音效果會不同．
１：琴！
不同品牌，不同電路設計風格，不同的拾音器種類，不同的樂器材質，不同種類，型號的琴絃，不同的琴體制作工藝等等，都會使貝司的音質有很大的不同！萬能琴從理論上來說是很難實現的．很少有一種琴能含概所有琴的特性．
２：音箱
不同品牌的音箱，同一品牌，不同構造的音箱的聲音亦是各具特色．電子管，電晶體，電晶一體設計，選擇一種自己喜歡的設計需要親自去體會才會找到自己想要的聲音．
３：效果器
常見的貝司效果器的種類有合唱，迴響，哇音，八度，過載，EQ［均衡］，壓縮等等．合理運用會使我們的聲音增色不少．
４：輔助裝置
電源，導線．這些周遍也會對聲音產生細微的影響．
關於調節
如果想要SLAP,琴絃與琴頸指板之間的高度是首先要注意的．
我更喜歡距離近一些的調節方式．
下面重點講一下均衡的調節！
對於貝司的音色，EQ［均衡］的調節是最重要的！！！它可以變化TONE,修改音質．使貝司的聲音在樂隊中處於合理的位置．不至於擾亂整體的效果，而又不會被吃掉．
現在貝司SLAP時，［均衡］過去那種很誇張的飛燕式的V型調節已經是過去時了．這種形式主義的調節方式害了很多的貝司手！
高音發炸，低音渾濁，聲音不清晰，缺乏顆粒度和彈性．都是這種不問是非的誇張V型調節方式產生的後果．
尤其是貝司SLAP時特有的聲音不是透過大幅度提生高音訊段所產生的．而是琴絃撞擊琴品後琴絃震動所產生的自然的聲音．想要那種透明，清晰，彈性的金屬撞擊的聲音，請別去大幅度提升高音訊段！保持琴絃的工作狀態更為關鍵，經常更換它吧！
適度！！！調節一定要適度！
過度新增某一頻段一定會產生惡果！
均衡調節的不變定律是：盲目的增加不如適當的削減！
［裝置不同，風格不同，如何細微調節均衡只能自己去體會！不能生搬硬套，在這裡在下就不想拿出具體的調節資料來了］
［均衡調節順序］
包括琴體均衡，音箱均衡，效果器均衡！［調音臺均衡是音響師錄音師的工作範圍，我們要做的就是把一個正確的聲音訊號傳輸給他就可以了］
有些朋友或許會問：音箱上不是有均衡了嗎？為什麼還要用效果器均衡？會不會畫蛇添足？其實它們兩個起到的作用是不一樣的．而且可以相互彌補！效果器裡的均衡［EQ]在我們的效果鏈裡起到很重要的作用．放在不同位置產生的聲音效果會不同．