先看《長相思》詩：
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井欄，微霜悽悽簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆，
美人如花隔雲端。
上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝。
如此排列詩句是為了展示詩的結構特色：完美的對稱！以“美人如花隔雲端”一句為轉折，在句式、字數上形成完全對稱，簡單潔淨卻顯示出詩人高超的詩歌創作技巧。長短句式的對稱與重複，在節奏上形成復沓效果，為詩歌增添了無窮的意趣。《長相思》是古樂府題，而兩漢樂府詩是“四言詩向五言詩和雜言詩的過渡”[一]，很顯然，李白在創作此詩繼承了樂府詩的特點並有所創新。
但是，結構上的完美對稱還不值什麼，重在詩意的對稱性。我們細品：首句起興“長相思”，交待了地點“在長安”，意雖平淡卻為後文的渲染留出許多餘地。“絡緯”句盡力描寫了實景，紡織娘在井欄邊鳴叫，霜露悽悽，已是深秋時節，竹蓆上透著寒意，用詞明白如話卻滿是悽清。主人公在晦暗的孤燈下思念綿綿，打起帷簾對月長嘆，這樣的心境因何而起？原來是因為“美人如花隔雲端”。
前面說“美人”句為結構轉折點，此處亦是詩意轉折點，上承詠景，下啟抒情。“上有青冥之長天，下有淥水之波瀾”文字何淺，然意境何深！將詩人情感放到了一個無窮的空間中。“天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難”似乎要把此情抽離出軀體，魂飛關山而關山難越，頓叫人心肝盡催！最後回到主題“長相思”上，而感情較之開篇已翻過數倍，“摧心肝”三字結句，話雖盡而情未絕，反覆咀嚼，更顯蕩氣迴腸。詩意的對稱美成了一種迴圈反覆的情感體驗。
先看《長相思》詩：
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井欄，微霜悽悽簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆，
美人如花隔雲端。
上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝。
如此排列詩句是為了展示詩的結構特色：完美的對稱！以“美人如花隔雲端”一句為轉折，在句式、字數上形成完全對稱，簡單潔淨卻顯示出詩人高超的詩歌創作技巧。長短句式的對稱與重複，在節奏上形成復沓效果，為詩歌增添了無窮的意趣。《長相思》是古樂府題，而兩漢樂府詩是“四言詩向五言詩和雜言詩的過渡”[一]，很顯然，李白在創作此詩繼承了樂府詩的特點並有所創新。
但是，結構上的完美對稱還不值什麼，重在詩意的對稱性。我們細品：首句起興“長相思”，交待了地點“在長安”，意雖平淡卻為後文的渲染留出許多餘地。“絡緯”句盡力描寫了實景，紡織娘在井欄邊鳴叫，霜露悽悽，已是深秋時節，竹蓆上透著寒意，用詞明白如話卻滿是悽清。主人公在晦暗的孤燈下思念綿綿，打起帷簾對月長嘆，這樣的心境因何而起？原來是因為“美人如花隔雲端”。
前面說“美人”句為結構轉折點，此處亦是詩意轉折點，上承詠景，下啟抒情。“上有青冥之長天，下有淥水之波瀾”文字何淺，然意境何深！將詩人情感放到了一個無窮的空間中。“天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難”似乎要把此情抽離出軀體，魂飛關山而關山難越，頓叫人心肝盡催！最後回到主題“長相思”上，而感情較之開篇已翻過數倍，“摧心肝”三字結句，話雖盡而情未絕，反覆咀嚼，更顯蕩氣迴腸。詩意的對稱美成了一種迴圈反覆的情感體驗。