儘管老狼認為“校園民謠”對於他本身來說，更多時候只是一個標籤，但他無疑已經永遠地和這個標籤聯絡在一起了。上世紀90年代中期，《同桌的你》因為一場意外的大學生
畢業晚會而瞬間紅遍全國。著名小資作家安妮寶貝多年後曾氣憤地說，老狼最好聽的歌根本不是《同桌的你》，而是《青春無悔》。但無論是《同桌的你》還是《青春無悔》，老狼都以迥異於當時流行音樂充滿商業味道的歌詞和配曲，和低沉滄桑的詩情演繹，迅速攫取了當時年青一代的心。
老狼的第三張專輯是2007年2月初發行的，距離他最火的日子，已經過去了十多年。十年裡，他沒有唱歌，但現在聽來，他仍舊和當年一樣，喃喃唱著對逝去的事物的感懷。也許這就是老狼的音樂宿命。時光溜走了，老狼依然在這兒。唯有舊日子帶給我們幸福。
老狼覺得這些歌就是這些人的生活隱私，但不可能具體到每個人每件事。所有人在成長過程中，都會認識一些人，忘記一些人。只不過為了那些忘記的人，有時有些感傷。那時候比較年輕，不能真正體會到時光流逝的那種感受。只不過是一種少年不知愁滋味的感覺。
老狼說挺喜歡成名的感覺的。因為從小就夢想，小時候聽趙傳的《我終於失去
了你》，歌詞“我終於看到千百雙手在我眼前揮舞”，我就夢想什麼時候我能這樣，結果後來就實現了。
對民謠的看法
對於校園民謠的現狀，老狼也有自己的觀點。中國一直有民謠。民間的那些歌，我們要有時間去發掘。當年我母親去雲南採風的時候，錄回來好多雲南民謠，那是真正的民間民謠，但暫時沒有商業價值。到我們那個時候，是商業和民謠結合得最好的時候，當時我們的那批作品，比香港的什麼“愛不愛”的作品強很多，因為有本身的人文色彩。那批作品是積蓄了十幾年的產物，特別有味道。現在內地還是有人做民謠，前一陣子我碰到了一個歌手叫楊一，他只在北京美術館門口賣唱，他自費做自己的唱片而且在那賣。民謠還是有它的生命力的。只不過是商業成不成功而已。商業成功了它就上了一個層次。像校園民謠，如果沒有黃小茂發掘出來，現在可能也只是在校園裡流傳，被幾個傳唱。當年北大也專門出了一批作品，被我們的浪潮給埋沒了，挺可惜的。北大、清華學院路那一帶都有這個傳統，學生寫歌，在草地上交流。
老狼說沒想過當年會大紅大紫，當時很興奮。他說他的成名離不開黃小茂和高曉松，但他也渴望嘗試新的風格，要唱城市裡的風花雪月。他說自己在新專輯中嗓音沒有變，大家一聽就是老狼在演唱。他想走得更遠。
儘管老狼認為“校園民謠”對於他本身來說，更多時候只是一個標籤，但他無疑已經永遠地和這個標籤聯絡在一起了。上世紀90年代中期，《同桌的你》因為一場意外的大學生
畢業晚會而瞬間紅遍全國。著名小資作家安妮寶貝多年後曾氣憤地說，老狼最好聽的歌根本不是《同桌的你》，而是《青春無悔》。但無論是《同桌的你》還是《青春無悔》，老狼都以迥異於當時流行音樂充滿商業味道的歌詞和配曲，和低沉滄桑的詩情演繹，迅速攫取了當時年青一代的心。
老狼的第三張專輯是2007年2月初發行的，距離他最火的日子，已經過去了十多年。十年裡，他沒有唱歌，但現在聽來，他仍舊和當年一樣，喃喃唱著對逝去的事物的感懷。也許這就是老狼的音樂宿命。時光溜走了，老狼依然在這兒。唯有舊日子帶給我們幸福。
老狼覺得這些歌就是這些人的生活隱私，但不可能具體到每個人每件事。所有人在成長過程中，都會認識一些人，忘記一些人。只不過為了那些忘記的人，有時有些感傷。那時候比較年輕，不能真正體會到時光流逝的那種感受。只不過是一種少年不知愁滋味的感覺。
老狼說挺喜歡成名的感覺的。因為從小就夢想，小時候聽趙傳的《我終於失去
了你》，歌詞“我終於看到千百雙手在我眼前揮舞”，我就夢想什麼時候我能這樣，結果後來就實現了。
對民謠的看法
對於校園民謠的現狀，老狼也有自己的觀點。中國一直有民謠。民間的那些歌，我們要有時間去發掘。當年我母親去雲南採風的時候，錄回來好多雲南民謠，那是真正的民間民謠，但暫時沒有商業價值。到我們那個時候，是商業和民謠結合得最好的時候，當時我們的那批作品，比香港的什麼“愛不愛”的作品強很多，因為有本身的人文色彩。那批作品是積蓄了十幾年的產物，特別有味道。現在內地還是有人做民謠，前一陣子我碰到了一個歌手叫楊一，他只在北京美術館門口賣唱，他自費做自己的唱片而且在那賣。民謠還是有它的生命力的。只不過是商業成不成功而已。商業成功了它就上了一個層次。像校園民謠，如果沒有黃小茂發掘出來，現在可能也只是在校園裡流傳，被幾個傳唱。當年北大也專門出了一批作品，被我們的浪潮給埋沒了，挺可惜的。北大、清華學院路那一帶都有這個傳統，學生寫歌，在草地上交流。
老狼說沒想過當年會大紅大紫，當時很興奮。他說他的成名離不開黃小茂和高曉松，但他也渴望嘗試新的風格，要唱城市裡的風花雪月。他說自己在新專輯中嗓音沒有變，大家一聽就是老狼在演唱。他想走得更遠。