古詩十九首·之二青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為娼家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守。這首詩同王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”有異曲同工之妙，都採用先抑後揚的手法。月 夜唐·劉方平更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。春 雪唐·韓愈新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。滿庭芳·夏日溧水無想山作宋·周邦彥風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。詞的上闋先喜（“風老”三句）後憂（“地卑”二句），再喜（“人靜”三句）再憂（“憑欄久”三句），迴環跌宕。下闋，“年年”三句，仍寫苦情。“且莫”兩句，似可求得快樂，不覺一喜。但“憔悴”三句又是一片苦情。既始終得不到快活，求不到解脫，那就還是“醉眠”的好。滿腔的仕途失意的愁苦憂怨就這樣在一抑一揚之間推上了高峰。還有許多詩歌中都存在欲揚先抑的用法，如《琴臺》（杜甫）、《登快閣》（黃庭堅）、《破陣子·醉裡挑燈看劍》（辛棄疾）、《菩薩蠻》（韋莊）等等.
古詩十九首·之二青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為娼家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守。這首詩同王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”有異曲同工之妙，都採用先抑後揚的手法。月 夜唐·劉方平更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。春 雪唐·韓愈新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。滿庭芳·夏日溧水無想山作宋·周邦彥風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。詞的上闋先喜（“風老”三句）後憂（“地卑”二句），再喜（“人靜”三句）再憂（“憑欄久”三句），迴環跌宕。下闋，“年年”三句，仍寫苦情。“且莫”兩句，似可求得快樂，不覺一喜。但“憔悴”三句又是一片苦情。既始終得不到快活，求不到解脫，那就還是“醉眠”的好。滿腔的仕途失意的愁苦憂怨就這樣在一抑一揚之間推上了高峰。還有許多詩歌中都存在欲揚先抑的用法，如《琴臺》（杜甫）、《登快閣》（黃庭堅）、《破陣子·醉裡挑燈看劍》（辛棄疾）、《菩薩蠻》（韋莊）等等.