長相思 －－納蘭性德 山一程，水一程。 身向榆關那畔行。 夜深千帳燈。 風一更， 雪一更， 聒碎鄉心夢不成。 故園無此聲。 康熙二十年，三潘之亂平定。豎年三月，玄燁出山海關至盛京告祭祖陵，納蘭性德扈從。本篇即作於此時。 整首詞，無一句寫思鄉，卻句句滲透著對家鄉的思念。 上闕，“山一程，水一程，身向榆關那畔行”，點出了作者的行程和路途的遙遠，一個“那”字，表現出作者遠離家鄉馬不停蹄地向關外行走時，對家鄉的依戀與渴望，離愁別緒隨著遠行的腳步漸漸浮現。 “夜深千帳燈”，則取景新穎壯闊，它所描繪的不是一個點，或者一個面，而是開闊的立體的空間，是遠距離的透視，因而一幅美麗的軍隊駐紮圖栩栩如生地呈現在眼前。夜晚深黛色的夜幕下，千帳競立，萬燈閃爍，該是何等的雄壯與豪邁。然而遼闊的燈光與思鄉之情是聯絡在一起的，這又在雄壯與豪邁中多了幾絲雅緻與纏綿，清冷與寂寞。它們讓人不由自主地憶起故園窗前燈的浪漫與溫馨。比起故園的燈，此時的燈多了幾許寒冷，少了幾許溫情。 如果說上闕在對景物的描述中侵染著淡淡的思念，那麼下闕則把這種思念推向極致。 在風雪交加的夜晚，旅途的勞頓，生活的枯燥，都不能讓作者馬上入睡。表面上看是對羈旅生活的不適應，是關外氣候的惡劣，是帳外風一更，雪一更的蕭瑟之聲，打攪了詩人的夢。在家鄉是聽不到這種蕭瑟之聲的。實質上，是對家鄉深深的思念，對家鄉生活點點滴滴的回憶。故鄉熟悉的一切在寂寞的夜晚一一閃現，使詩人輾轉反側，深夜難眠。末一句“故園無此聲”，使得濃烈的思鄉之情躍然紙上，也引起人們對故園聲音的好奇。是什麼聲音讓作者深深牽掛，念念不忘？是妻兒的嬌聲軟語？是故園柔風細雨的呢喃？還是門前山山水水的靜默？一天勞頓的行軍之後，依然使詩人在夜深之跡輾轉反側，難以入寐，一切大膽的猜測與想像都不為過。 這首詞沒有一般邊塞詩的大氣、沉痛、悲涼、雄壯，而是風格婉約，筆調纏綿，這大概和作者的人生經歷有關。作者出生於封建貴族大家庭，四歲學騎馬，七歲學射箭，十四歲通詩文。有著天生超逸的稟賦，卓爾不群的才華。後又先後考中舉人，進士，得到帝王賞識，平步宦海，一帆風順。較少挫折的經歷，溫柔富貴的濡染，使得他的作品中少了抑揚頓挫的沉雄，多了小女兒的纏綿情態。 作品從大的方面取景，較少瑣碎的描述。不像歐陽修“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數”的細緻描繪，也不似李清照“歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直的”的入微刻畫。作者用山，水，千帳燈，風，雪等大的物像，來寄託細膩的情感思緒。使斑斑點點的思緒在博大景物的渲染中，變輕，變淡。表現出沖淡，自然，不事雕琢，了無痕跡的詞風。為時人和後人們所稱頌和喜愛。
長相思 －－納蘭性德 山一程，水一程。 身向榆關那畔行。 夜深千帳燈。 風一更， 雪一更， 聒碎鄉心夢不成。 故園無此聲。 康熙二十年，三潘之亂平定。豎年三月，玄燁出山海關至盛京告祭祖陵，納蘭性德扈從。本篇即作於此時。 整首詞，無一句寫思鄉，卻句句滲透著對家鄉的思念。 上闕，“山一程，水一程，身向榆關那畔行”，點出了作者的行程和路途的遙遠，一個“那”字，表現出作者遠離家鄉馬不停蹄地向關外行走時，對家鄉的依戀與渴望，離愁別緒隨著遠行的腳步漸漸浮現。 “夜深千帳燈”，則取景新穎壯闊，它所描繪的不是一個點，或者一個面，而是開闊的立體的空間，是遠距離的透視，因而一幅美麗的軍隊駐紮圖栩栩如生地呈現在眼前。夜晚深黛色的夜幕下，千帳競立，萬燈閃爍，該是何等的雄壯與豪邁。然而遼闊的燈光與思鄉之情是聯絡在一起的，這又在雄壯與豪邁中多了幾絲雅緻與纏綿，清冷與寂寞。它們讓人不由自主地憶起故園窗前燈的浪漫與溫馨。比起故園的燈，此時的燈多了幾許寒冷，少了幾許溫情。 如果說上闕在對景物的描述中侵染著淡淡的思念，那麼下闕則把這種思念推向極致。 在風雪交加的夜晚，旅途的勞頓，生活的枯燥，都不能讓作者馬上入睡。表面上看是對羈旅生活的不適應，是關外氣候的惡劣，是帳外風一更，雪一更的蕭瑟之聲，打攪了詩人的夢。在家鄉是聽不到這種蕭瑟之聲的。實質上，是對家鄉深深的思念，對家鄉生活點點滴滴的回憶。故鄉熟悉的一切在寂寞的夜晚一一閃現，使詩人輾轉反側，深夜難眠。末一句“故園無此聲”，使得濃烈的思鄉之情躍然紙上，也引起人們對故園聲音的好奇。是什麼聲音讓作者深深牽掛，念念不忘？是妻兒的嬌聲軟語？是故園柔風細雨的呢喃？還是門前山山水水的靜默？一天勞頓的行軍之後，依然使詩人在夜深之跡輾轉反側，難以入寐，一切大膽的猜測與想像都不為過。 這首詞沒有一般邊塞詩的大氣、沉痛、悲涼、雄壯，而是風格婉約，筆調纏綿，這大概和作者的人生經歷有關。作者出生於封建貴族大家庭，四歲學騎馬，七歲學射箭，十四歲通詩文。有著天生超逸的稟賦，卓爾不群的才華。後又先後考中舉人，進士，得到帝王賞識，平步宦海，一帆風順。較少挫折的經歷，溫柔富貴的濡染，使得他的作品中少了抑揚頓挫的沉雄，多了小女兒的纏綿情態。 作品從大的方面取景，較少瑣碎的描述。不像歐陽修“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數”的細緻描繪，也不似李清照“歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直的”的入微刻畫。作者用山，水，千帳燈，風，雪等大的物像，來寄託細膩的情感思緒。使斑斑點點的思緒在博大景物的渲染中，變輕，變淡。表現出沖淡，自然，不事雕琢，了無痕跡的詞風。為時人和後人們所稱頌和喜愛。