嚴格意義上來講，他們不能代表當代書藝方向，不能作為領軍人物，是件好事！

試想一下，在六七十年代，那時的人們，很大一部分還在溫飽線上掙扎，哪有閒心和逸緻搞這些所謂高雅的東西！到了八十年代，人們基本上不為吃飽飯操心了，就有一些人慢慢介入這個領域。所以，舒同、啟功等等等等老一輩書家，確實在起著引領的作用。

到了後來，尤其是九十年代以後，由於物質的相對豐富，習書者越來越多，書界基本上是百花齊放了！於是乎，高手就如雨後春筍般層出不窮了！慢慢地慢慢地，頂端人物的水平也就不是那麼鶴立雞群了！於是乎，就有人提出這樣的問題了。再於是乎，我就來胡說八道一通了！

美協、書協的管事者似乎都是級別不低的官員，吃財政飯的，他們是否代表當代書畫最高水總是不打緊，又不是真正選出來的。

上屆美協主席的人物畫是說得過去的。再上一屆主席是油畫大家，退了，可人還健在，故本屆範主席的油畫就領不了軍了。

看過蘇主席寫字，也看過周慧珺先生、歐陽中石先生寫字，他們都還健在，蘇主席描描畫畫的字就稱不起最好的了。

現在中美協與中書協主席不再是書畫界領軍人物了嗎？

這個問題，準確的說還是引領書畫界的人物。

從兩方面來講，書畫協會主席不單單是具有一定藝術水平，而且具有領導威望。

因為書協，畫協都是國家文聯下設的組織，具有官方引領作用，掌握藝術的方向。

對於掌舵人，肯定會有一定領導水平。但不一定藝術水平是藝術界最高。

根據往屆相比較而言，大家有一個慣性思維，即，若要是選出書協主席，畫協主席必須是藝術界第一流水平，才具有引領作用。

而今要看對書畫藝術方面組織能力，即普通言之，為書畫工作服務的好，有利於書畫事業的發展。一定的組織協調能力，對藝術管理工作能力。傳統文化的弘毅推廣能力，以及掌握國家對藝術政策法規諸多的事物，對外友好書畫交流，對內的書畫交流，書展。書畫教育。書畫培訓等等的組織機構管理。

因此只要有了書畫領導官銜，就很少有時間鑽研藝術了。

由此現在書畫掌舵人，不一定是藝術成就就最高者，但是擔負著中國書畫發展的大責任。具有至關重要的職務，何為不是藝術領軍人物？

其實我覺得，主席不見得非要書藝和美藝水平是最好的，但必須具備兩點:一，方向要正，符合藝事發展呈百花齊放、百家爭鳴的客觀規律；二，綜合能力或資源可以為書藝或美藝事業的健康發展提供有力作出巨大貢獻的保證，而不是獲取。