《費加羅的婚禮》(K.492)是宮廷詩人洛倫佐·達·彭特根據法國啟蒙運動時期喜劇作家皮埃爾·奧古斯丁·卡龍·博馬舍的同名小說改編而成的。博馬舍共寫過三部以西班牙為背景的喜劇，劇中的人物都相同。分別是《塞維利亞的理髮師》、《費加羅的婚禮》和《有罪的母親》，創作於1732-1739年。《費加羅的婚禮》（又名《狂歡的一天》）於1778年首演。作品把伯爵放在人民的對立面，暴露了貴族的腐朽墮落，同時也反映出強烈的反封建的色彩，富有時代氣息，風格明快幽默，情節曲折生動，以嬉笑怒罵的語言，突出強烈的喜劇效果，是作者最出色的代表作。而在這三部劇作中，前兩部被譜成了曲，沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特選擇了第二部，並於1785年12月到1786年4月間創作。19世紀的羅西尼選擇了第一部。 如果你還沒有看過羅西尼的歌劇《塞維利亞的理髮師》的介紹，建議把這兩個故事聯絡起來讀，因為這兩個故事是相互有關聯的。
博馬舍的話劇以幽默諷刺的筆法反映了當時社會上“第三等級”地位的上升，歌頌了人民反封建鬥爭的勝利。創作歌劇《費加羅的婚禮》時的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來，正煥發出前所未有的創作激情。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨，在作品中對伯爵妄圖恢復農奴制的作法加以撻伐，表達了對自由思想的歌頌。
1786年5月1日《費加羅的婚禮》在維也納國家劇院首次公演，30歲的莫扎特親自指揮。1824年5月10日，在紐約國家公園劇院，以英文歌詞演出。
莫扎特創作的四幕喜歌劇《費加羅的婚禮》描寫了伯爵府的僕人費加羅馬上要和女僕蘇姍娜結婚了，費加羅正歡天喜地地準備婚事，誰知蘇姍娜告訴他，伯爵送他們的婚房是不懷好意，是存心要佔她的便宜，仍然要實現他假惺惺地曾經宣佈要放棄的對奴僕婚姻的“初夜權”。費加羅聽後恍然大悟，二人決心和伯爵逗一逗。另有一老管家瑪切林娜痴心地想要嫁給費加羅，並以一張債據作為要挾，給她出主意的是老醫生巴託洛，十年前，就是因為費加羅幫助伯爵打敗了想娶貴族小姐羅西娜為妻的他，而使羅西娜成為了伯爵夫人，所以，醫生一直對費加羅懷恨在心，如今，到了報仇之時了。府中另有一翩翩少年凱盧比諾，成天到處播撒情種，和一個成天以散佈謠言為己任的音樂教師巴西遼，加上一個糊里糊塗的法官和一個整天醉醺醺的花匠。當然，還有那獨守空房的伯爵夫人。各路角色齊登場，貴族和平民的較量就此開始。最後，屬於第三階級的聰明勇敢的平民，終於讓偽善荒淫的伯爵當眾出了醜。
《費加羅的婚禮》(K.492)是宮廷詩人洛倫佐·達·彭特根據法國啟蒙運動時期喜劇作家皮埃爾·奧古斯丁·卡龍·博馬舍的同名小說改編而成的。博馬舍共寫過三部以西班牙為背景的喜劇，劇中的人物都相同。分別是《塞維利亞的理髮師》、《費加羅的婚禮》和《有罪的母親》，創作於1732-1739年。《費加羅的婚禮》（又名《狂歡的一天》）於1778年首演。作品把伯爵放在人民的對立面，暴露了貴族的腐朽墮落，同時也反映出強烈的反封建的色彩，富有時代氣息，風格明快幽默，情節曲折生動，以嬉笑怒罵的語言，突出強烈的喜劇效果，是作者最出色的代表作。而在這三部劇作中，前兩部被譜成了曲，沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特選擇了第二部，並於1785年12月到1786年4月間創作。19世紀的羅西尼選擇了第一部。 如果你還沒有看過羅西尼的歌劇《塞維利亞的理髮師》的介紹，建議把這兩個故事聯絡起來讀，因為這兩個故事是相互有關聯的。
博馬舍的話劇以幽默諷刺的筆法反映了當時社會上“第三等級”地位的上升，歌頌了人民反封建鬥爭的勝利。創作歌劇《費加羅的婚禮》時的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來，正煥發出前所未有的創作激情。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨，在作品中對伯爵妄圖恢復農奴制的作法加以撻伐，表達了對自由思想的歌頌。
1786年5月1日《費加羅的婚禮》在維也納國家劇院首次公演，30歲的莫扎特親自指揮。1824年5月10日，在紐約國家公園劇院，以英文歌詞演出。
莫扎特創作的四幕喜歌劇《費加羅的婚禮》描寫了伯爵府的僕人費加羅馬上要和女僕蘇姍娜結婚了，費加羅正歡天喜地地準備婚事，誰知蘇姍娜告訴他，伯爵送他們的婚房是不懷好意，是存心要佔她的便宜，仍然要實現他假惺惺地曾經宣佈要放棄的對奴僕婚姻的“初夜權”。費加羅聽後恍然大悟，二人決心和伯爵逗一逗。另有一老管家瑪切林娜痴心地想要嫁給費加羅，並以一張債據作為要挾，給她出主意的是老醫生巴託洛，十年前，就是因為費加羅幫助伯爵打敗了想娶貴族小姐羅西娜為妻的他，而使羅西娜成為了伯爵夫人，所以，醫生一直對費加羅懷恨在心，如今，到了報仇之時了。府中另有一翩翩少年凱盧比諾，成天到處播撒情種，和一個成天以散佈謠言為己任的音樂教師巴西遼，加上一個糊里糊塗的法官和一個整天醉醺醺的花匠。當然，還有那獨守空房的伯爵夫人。各路角色齊登場，貴族和平民的較量就此開始。最後，屬於第三階級的聰明勇敢的平民，終於讓偽善荒淫的伯爵當眾出了醜。