王獻之自小跟隨父親王羲之練習書法，在王羲之的悉心的傳授和指導，王獻之奠定了堅實的筆法基礎，雖說王獻之從小就被王羲之的書法成就所籠罩，但是他學書能夠博採眾長，窮通各家，在"兼眾家之長，集諸體之美"的基礎上，創造出自己獨特的風格，取得了與王羲之並列的藝術地位，其書法別為一體。李嗣真在《書品後》寫道：“子敬草書，逸氣過父，如丹穴鳳舞，清泉龍躍，倏忽變化，莫之所成，或蹴海移山，或翻濤簸嶽。”張懷瓘也盛讚獻之草書，他在《書估》中說：“則逸氣蓋世，千古獨絕，家尊才可為其弟子爾。”

大多人認為，王獻之的書法成就在於變其父內擫筆法為外拓，變字組之間相對獨立為連綿不斷的“一筆書”。其書法清真超逸，出塵脫俗，率性而行，不受任何束縛，自由自在，非常瀟灑。

王獻之是中國書法史上影響巨大而又深遠的書法大家，他和其父王羲之並稱“二王”，或分稱“大王”、“小王”。又同鍾繇、張芝、王羲之合稱書中“四傑。王獻之一生的書法藝術並不守舊，且與父不同，字身喜帶長形。王獻之家學淵源，學習勤奮。其詩文書法，為東晉後起之秀。他筆下的草書，下筆熟練、潤秀、飛舞風流，不亞於父親王羲之，父子合稱二王。

王獻之學書和他的父親一樣，不侷限於學一門一體，而是窮通各家，並且創造出自己獨特的風格。終於取得了與王羲之並列的藝術地位。書跡有宋米芾臨的《中秋帖》等。

王羲之書法主要特點是平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，美輪美奐，是極具有美的觀賞性的。世人常用曹植的《洛神賦》中：“翩如驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。彷彿兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪。”一句來讚美一句來王羲之的書法之美。

王羲之書法影響了一代又一代的書苑。唐代的歐陽詢、虞世南、諸遂良、薛稷、和顏真卿、柳公權，五代的楊凝式，宋代蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，元代趙孟頫，明代董其昌，這些歷代書法名家對王羲之心悅誠服，因而他享有“書聖”美譽。

縱觀王羲之筆下的每一副書法作品，那一幅不是筆筆精到，無懈可擊的。特別是在起收筆上，王羲之非常注重，幾乎每個點畫的起筆、收筆都交代得非常清楚，讓人無懈可擊。這樣精到的用筆，不是刻意為之，而是王羲之筆法嫻熟之極的不經意流露。它的起筆以露鋒和一拓直下為主，輕鬆自如，一任自然。

觀察王羲之筆下的書法作品，我們不難發現他的書法作品，全篇疏密有致，開合寬窄，出於自然，真正做到了筆意顧盼。視向偃仰，若斷還連，氣脈貫通，處理的恰到好處。在處理字距的時候，同時將字的中心線形成一種呼應，形成行內字與字的呼應連貫，體現了連貫的氣勢。由於筆畫比較細，起收筆多露鋒，再加上行距的相對寬鬆，從而形成優雅的格調，做到了情與書的交融。