用款鑑別瓷器只能是參考作用，只要你看懂瓷品夲身再加與款鑑，比方自己字一個文，

從複寫另一個都有微小的手筆差，聽以單看款不能更好說明什麼。

一、成化瓷器造型唯重纖巧，如最享盛名的鬥彩花鳥圖高足杯、雞缸杯、高士圖杯、三秋杯、「天」字罐等，都是輕秀異常的代表作。若能諳熟成化時期瓷器中一些典型器物的造型，並悉心領會其風度神韻，對於鑑定工作無疑有巨大的幫助。

明成化 鬥彩嬰戲圖杯及款識 故宮博物院藏

二、成化瓷器胎精釉亦精，高穆渾雅，同臻其妙。其胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色。釉麵肥腴，如脂似乳，光潔晶亮。

明成化 鬥彩花鳥圖杯及款識 故宮博物院藏

三、成化朝青花瓷器獨闢蹊徑，以淡雅、沉靜的色調風靡天下。但往往因釉層肥厚、青花色淡，而產生雲遮霧障、若隱若現的現象。器物外底的青花款字色調錶現得尤其突出。青花瓷器中色調濃重者則近似於宣德晚期青花瓷器。

明成化 黃地青花折枝花果紋盤 故宮博物院藏

四、成化朝瓷器紋飾線條纖細、圓潤旖旎，尤以鬥彩瓷器體現得最為顯著。其淡雅之態，如輕歌曼舞，淡而雋永。而其「奼紫」之色，愈獨具時代特徵。對於成化鬥彩瓷器的各種色彩，孫瀛洲先生曾有「鮮紅淡抹綠閃黃，奼紫濃厚卻無光」的鑑定要訣。

明成化 青花纏枝蓮紋碗及款識 故宮博物院藏

五、根據筆者多年觀察，成化瓷器圈足一般都較薄且深。凡飾有青花邊線者，圈足高低雖不同，但卻有同一種現象—青花雙邊線都很規矩，緊靠圈足底部，且靠近足跟無釉處的那條絃線，顏色較深重，上邊的一條絃線則顯清淡。發現器物圈足上「雙邊線特徵」雖屬偶得，但在所見成化瓷器中，十之八九大抵如此。對於此時不署款識的器物，尤宜將這一特點用作鑑定時的參考依據。

明成化 鬥彩纏枝蓮紋蓋罐及款識 故宮博物院藏

六、成化御窯瓷器所署款識字型均挺拔有力，似乎出自一人之手筆。筆者的老師孫瀛洲先生曾將成化御窯瓷器所署「大明成化年制」六字款和「天」字款均編成朗朗上口、便於記憶的歌訣，實為經得起歷史檢驗的科學論斷。

「大明成化年制」六字款歌訣為：

大字尖圓頭非高，成字撇硬直倒腰。化字人七平微頭，製字衣橫少越刀。明日窄平年肥胖，成字一點頭肩腰。

「天」字款歌訣為：

天字無欄確為官，字沉雲蒙在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮雲淡往上翻。

應當特別指出的是，成化御窯瓷器上的款識字型風格突出，而所有後仿者均未能得其神髓。因此，對於署有成化年款的瓷器，若能善於觀察款字，即可定其大概矣。