和絃結構在我的一篇文章中有：pianofanie：【課程】樂理知識講重點第六課（和絃結構） ，這裡不再贅述。

那為什麼常用的七和絃只有五個呢？它們是：

大大七和絃（MM7），也叫做大七和絃；大小七和絃（Mm7），也叫做屬七和絃；小小七和絃（mm7），也叫做小七和絃；減小七和絃（dm7），也叫做半減七和絃；減減七和絃（dd7），也叫做減七和絃。

是因為它們在調式中常用，而其他的和絃要麼無法在調式中構成，要麼不常用。

七和絃的使用要源自於三和絃，在調式中，I級、IV級和V級和絃叫做正三和絃，它們是樂曲的和聲基礎，也定下了調式（大調或小調），而其他的和絃例如：II級、III級、VI級、VII級都是副三和絃，它們只起到了“裝飾性”的作用，是“色彩變化”，而不能作為樂曲的主幹和聲。

在用副三和絃的時候，一般遵循“大小可以用，增減不能用”的原則，所以像大調的VII級和絃為減三和絃，小調的II級和絃為減三和絃，和聲小調中III級和絃為增三和絃等等這樣的和絃在樂曲中一般不適用，以免造成奇怪的音效。

在樂曲中最重要的連線是V級-I級，這是有屬和絃傾向於主和絃的一種連線，也叫做“解決”，常用語樂曲結尾。其中V級和絃可以替換為V7和絃，也就是Mm7和絃，這樣構成V7級-I級的連線，因為七和絃比三和絃更加不穩定，更需要解決，所以這樣的連線比前面V-I的連線更好。

在大調、自然小調、和聲小調中構成的七和絃有這些：

其中就包含了MM7、Mm7、mm7、dm7、dd7和絃，而且我們注意到和聲小調的III級和絃正好是一個增大七和絃。

七和絃在使用時，往往透過替換三和絃來營造出更“現代”的音效，而替換時，是同級替換，例如I就替換成I7，是MM7；IV就替換成IV7，是MM7；V級就替換成V7，是Mm7；就算是一些副三和絃替換呢？例如II替換成II7，是mm7；III替換成III7，是mm7。

結果發現剛才好不容易出現的“增大七和絃”居然是和聲小調的III7和絃，原本和聲小調就不用III級和絃，那這個七和絃自然也就不可能使用了。

唯一有例外的就是減七和絃了，這種和絃因為聲音效果特別“緊張”，在古典音樂中常用語一些過度句，營造出特別的氣氛。

最後你說到的那幾個什麼大減7，小減7，增小7，增減7，它們根本就不會在調式中出現，自然也就不會使用了。

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