真正的大師，文學的細膩程度的描寫而不是懸疑，《安娜卡列尼娜》對人物細膩的描寫，達到登峰，才能成為世界經典。不一，一，列舉了，平淡中起波瀾，真正的小說在人物寫作上。《三體》在此方面差點，是一部優秀的科幻小說。個人觀點，望指正。

大劉的格局太過宏大，不可能把所有涉及到的人都描述得很細緻，有幾個每部小說只有那麼幾個主角描述好了就行，比如羅輯。如果寫一本武俠小說，江湖就那麼大，江湖上的人也就那麼多，主要講這些人之間的事，人大於事。當然就更好的豐富每個人物了。但科幻不一樣，動輒跨越幾千上萬年，事大於人。所以就得相對捨棄一部分對人的描寫。

科幻小說有一個很難調和的衝突。

那就是世界觀的建構與角色的塑造之間的衝突。

一般來說，科幻小說大多涉及到“未來世界”或者“虛構世界”這個敘事背景，為了使得這個敘事背景能夠提供科學上的合理的充分的說服力，需要大量的篇幅去建構。

但是小說的敘事節奏是不能亂的。

於是就面臨了一個困境。

那就是保證敘事節奏下同樣的篇幅，花在世界觀架構上的部分多了，那麼花在角色塑造上的部分就少。

這也就是為什麼覺得大劉在塑造人物方面不咋地的主要原因。

一方面，要建構《三體》完整的宏大的敘事背景，三體人來襲，人類藥丸。

首先要保證這個東西對於讀者來說是可信的，是可沉浸的。

然後其他的東西才能夠建立得起來，包括人物。

因為科幻小說和其他型別小說不同的一點在於，你不能說是這樣就是這樣了，你必須講邏輯必須講科學。

地底爬出無數的樹人摧毀了薩魯曼的高塔，這是奇幻小說的寫法。

而以科幻小說的寫法來說，必須要從樹人是從哪來的，怎麼來的，這種生物的機能，構造，生活方式開始寫。

不然人家就會說你這個根本不是科幻，而是奇幻。

說到底就是缺乏“建立在科學基礎上的幻想”這種說服力，而單單只是“幻想”。

這前半句就包含了，比起奇幻小說來說，一般科幻小說去塑造人物的空間就不那麼多。

為什麼我說一般呢？

因為存在不一般的科幻小說會著力去塑造人物，比如羅傑·澤拉茲尼和厄修拉·勒古恩在上世紀六十年代發起的科幻小說改革運動，而誕生的新型科幻。

科幻不僅是從物理學、化學、數學等等理工學科中創作，也可以從心理學、社會學、語言學中創作。

這就把科幻的寫作物件迴歸到了人本身。

只不過大劉走的不是這個路子罷了。