應＂地主139013636＂邀答！
一般唱歌時句與句之間的銜接用換氣處理！那麼二胡如何處理？
1⃣️唱歌時的歌詞換氣多與詞句結合，從片語上找到氣口，還有的從休止符上產生氣口，有的在旋律中出現＂，＂逗號，這些都稱氣口。
2⃣️氣口是說話或唱歌中的偷氣，氣口要用得恬當，一般都是偷的前一句末尾音的時值，比如一拍為十分，你只用了七分，留三分休止，讓人聽來就有了分句的感覺，我曾聽一個人唱歌，怎麼才唱幾句她就氣喘，原來是她不會換句和偷氣，象吹笛子一樣，當偷氣你不偷直往下吹，才吹了幾拍沒氣了，只能不當停時你停下，別人聽了就感到氣喘。
⬇️《江南春色》中可見氣口＂，＂逗號！所以樂器，唱歌，讀書，說話等都是一個理，當吸氣時一定要略停前面的尾字時值，偷口氣再唱再說再奏下句。
3⃣️我在兩個譜中標註了紅筆劃，逗號為偷氣，句號為稍長一些氣口，但沒有休止符不允許利用整拍的停頓，音樂有規矩，就是休止符也算在內一共多少小節多少拍，拍子固定時值向前走，你的演奏必須不搶不掉，小氣口時值必須納入總節拍內。對於散板節奏自由也要符合朗頌時的氣息一樣！
4⃣️《長城隨想》曲譜並不難，但難的演奏者要有閱歷，把好氣息關就是神韻，每句音在延長時如同在歌唱一樣放出氣流，就是心中歌唱，這句延長音是九拍的長弓，就不能吸氣，只能收弓吸氣，接下一句才有氣流，如果你不懂這氣韻，隨口呼吸，你就拉不出韻味和風格。你注意觀看宋飛大師演奏《長城隨想》曲1和4章，看她用氣演奏，拉完了全曲還在喘息。
5⃣️為什麼流行歌曲不象老歌樣，它的歌詞有時把片語拆開連到了下句的開頭，如果你按讀書斷句的方式來唱就不會換氣，這就是好多中老年人不習慣的根源，為什麼樣板戲朗朗上口，它的唱詞與唱腔及口氣完全吻合，怎麼說這句話就怎麼換氣，比如：我家的表叔，數不盡，沒有大事，不登門，雖說是，雖說是親眷又不相認，可他比親眷還要親，爹爹和奶奶，齊聲喚親人，這裡的，噢妙，我也能，猜出幾分，他們和爹爹都一樣，都有一顆，好亮的心。你如果用胡琴演奏，就要注意這逗號上有氣口停頓，但只是借了前面末字的時值，節拍還不搶不掉。
6⃣️內行者拉二胡曲是在說話，訴說心中情懷，情琴合一，抑揚頓挫中就包含了氣口，而不通音樂的人他只知道要把這幾個音符拉好拉準。為什麼人在悲傷中來段悲曲，因為曲中有憤恨可傾訴，有怒氣可釋懷，一首曲奏完就象人高聲吼叫釋放減壓一樣！
演奏一首曲子可別小瞧了這小小的氣口作用喲！
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一般唱歌時句與句之間的銜接用換氣處理！那麼二胡如何處理？
1⃣️唱歌時的歌詞換氣多與詞句結合，從片語上找到氣口，還有的從休止符上產生氣口，有的在旋律中出現＂，＂逗號，這些都稱氣口。
2⃣️氣口是說話或唱歌中的偷氣，氣口要用得恬當，一般都是偷的前一句末尾音的時值，比如一拍為十分，你只用了七分，留三分休止，讓人聽來就有了分句的感覺，我曾聽一個人唱歌，怎麼才唱幾句她就氣喘，原來是她不會換句和偷氣，象吹笛子一樣，當偷氣你不偷直往下吹，才吹了幾拍沒氣了，只能不當停時你停下，別人聽了就感到氣喘。
⬇️《江南春色》中可見氣口＂，＂逗號！所以樂器，唱歌，讀書，說話等都是一個理，當吸氣時一定要略停前面的尾字時值，偷口氣再唱再說再奏下句。
3⃣️我在兩個譜中標註了紅筆劃，逗號為偷氣，句號為稍長一些氣口，但沒有休止符不允許利用整拍的停頓，音樂有規矩，就是休止符也算在內一共多少小節多少拍，拍子固定時值向前走，你的演奏必須不搶不掉，小氣口時值必須納入總節拍內。對於散板節奏自由也要符合朗頌時的氣息一樣！
4⃣️《長城隨想》曲譜並不難，但難的演奏者要有閱歷，把好氣息關就是神韻，每句音在延長時如同在歌唱一樣放出氣流，就是心中歌唱，這句延長音是九拍的長弓，就不能吸氣，只能收弓吸氣，接下一句才有氣流，如果你不懂這氣韻，隨口呼吸，你就拉不出韻味和風格。你注意觀看宋飛大師演奏《長城隨想》曲1和4章，看她用氣演奏，拉完了全曲還在喘息。
5⃣️為什麼流行歌曲不象老歌樣，它的歌詞有時把片語拆開連到了下句的開頭，如果你按讀書斷句的方式來唱就不會換氣，這就是好多中老年人不習慣的根源，為什麼樣板戲朗朗上口，它的唱詞與唱腔及口氣完全吻合，怎麼說這句話就怎麼換氣，比如：我家的表叔，數不盡，沒有大事，不登門，雖說是，雖說是親眷又不相認，可他比親眷還要親，爹爹和奶奶，齊聲喚親人，這裡的，噢妙，我也能，猜出幾分，他們和爹爹都一樣，都有一顆，好亮的心。你如果用胡琴演奏，就要注意這逗號上有氣口停頓，但只是借了前面末字的時值，節拍還不搶不掉。
6⃣️內行者拉二胡曲是在說話，訴說心中情懷，情琴合一，抑揚頓挫中就包含了氣口，而不通音樂的人他只知道要把這幾個音符拉好拉準。為什麼人在悲傷中來段悲曲，因為曲中有憤恨可傾訴，有怒氣可釋懷，一首曲奏完就象人高聲吼叫釋放減壓一樣！
演奏一首曲子可別小瞧了這小小的氣口作用喲！